“犯罪艾米麗”導演福特承擔學生貸款危機

在新電影《罪犯艾米麗，”由女演員奧布里·普拉扎（Aubrey Plaza）飾演的主角幾乎總是處於恐懼狀態。

艾米麗的恐懼有時會有所緩解：在她成功的一次搶劫之後，當她在她的公寓里為古典音樂作畫時，或者當她愛上將她介紹給信用卡欺詐世界的尤瑟夫（西奧羅西）時。 但這些緩刑總是短暫的，很快恐懼又回來了。 這主要是因為艾米麗生活中的另一個常數：她的 70,000 美元學生債務。

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送餐工作的微薄工資幾乎無法讓她跟上每個月累積的學生債務利息。 於是艾米麗將自己改造成一個罪犯，用偷來的信用卡購買昂貴的電子產品，追求一種難以預測的生活。

“我認為恐懼是人類最大的動力，”說 約翰巴頓福特40歲，該片的編劇兼導演。 “我們幾乎做任何事情都是出於恐懼。 任何人都會做她所做的事情的唯一原因是因為他們非常害怕不做這些事情的後果。”

我和福特談過——他的電影是 評論家的選擇 的《紐約時報》，並於​​今年在法國多維爾舉行的安納波利斯電影節和多維爾美國電影節上獲獎——關於他對學生貸款危機的興趣以及他決定製作他的第一部關於這個主題的故事片的決定。

這部電影於八月在影院首映，就在總統喬拜登的幾天前 透露了他萬眾矚目的計劃 免除大部分美國人的學生貸款債務。 即使該計劃在共和黨的挑戰中倖存下來，未償還的學生貸款債務仍將超過 1 萬億美元，並且每年有額外的 5 萬美國人為他們的教育借款。

對於那些還沒有看過這部電影的人來說，下面的討論——為了清楚起見，已經過編輯和濃縮——包括劇透。

Annie Nova：從電影一開始，艾米麗就陷入了非常絕望的財務狀況。 為什麼你讓她的學生債務成為她恐慌的重要組成部分？ 

約翰巴頓福特： 個人經驗。 我去了洛杉磯的美國電影學院，並於 2009 年畢業，負債約 93,000 美元。 每個決定都歸結為：我可以在假期飛回家探望家人嗎？ 我能負擔得起和朋友一起喝咖啡嗎？ 它幾乎貫穿了我​​的一生。 我知道在這場危機中我並不孤單。 有數以千萬計的美國人正在處理同樣的事情，但我從未看過關於它的電影。 

AN：你現在還清債務了嗎？

公積金局： 我沒有債務了，但它需要一個奇蹟。 獲得編劇生涯絕對是一個奇蹟。 我認為美國作家協會的人數與美國職業棒球大聯盟的球員人數大致相同。 即便如此，我也無法還清債務。 成為一名導演並製作了第一部電影，這是天文數字般的困難。 我姐姐上過醫學院——她是一名麻醉師——她已經工作了 15 年了，她仍在償還學生債務。  

AN：你為這部電影研究過學生貸款危機嗎？ 你學到了什麼？

公積金局： 它真正開始於 1980 年，當時羅納德·裡根放鬆了對經濟的管制，以便大公司可以想辦法不納稅。 而現在，40 年後，最終的結果是政府不再像過去那樣賺取稅收。 他們無法補貼教育，因此我們將費用分攤給現在背負巨額債務上學的人。

這發生得太慢了，以至於我們沒有真正考慮到我們是西方世界唯一擁有這個系統的國家。 沒有其他國家會容忍這種情況。 如果這種情況在法國發生一天，就會發生大規模抗議。 他們放火燒了建築物。

AN：我發現你讓艾米麗成為一名畫家——而且也是一位才華橫溢的畫家，這真的很有趣。 但她的生活方式給她留下了創作藝術的空間。 這部電影試圖說明學生債務對藝術家的影響是什麼？ 

公積金局： 我們建立了一個對藝術家來說並不容易的社會。 多年來發生的許多藝術創新之所以發生，是因為藝術家所處的社會支持或支持他們。 如果沒有 1950 年代英國強大的社會項目，甲殼蟲樂隊會存在嗎？這些項目不允許他們全職工作，或者上大學的成本如此之低？ 他們必須上課，然後回家練習樂隊。 但如果披頭士樂隊有 100,000 美元的學生債務，他們就會在煤礦工作。 今天沒有開發出來的人才數量，作為一個社會，我們永遠無法從中獲利，這是可悲的。

AN：你可以讓艾米麗做很多事情來償還她的學生債務。 為什麼你讓她陷入信用卡欺詐？

公積金局： 我認為你對事情的運作方式越被剝奪權利，你就越虛無主義，你可能會變得像，“如果他們敲詐我，我就會敲詐別人。” 一旦你對事物失去信心，你就會變得和系統一樣糟糕。

AN：我真的很喜歡 Youcef 談論他有一天想要住在那種房子裡的場景，還有一個開放式廚房。 之後，他很高興將艾米麗介紹給他的母親。 為什麼讓這個捲入這些金融犯罪的人，也有這些非常普通的慾望和夢想？

公積金局： 它說明了我們對當今時代現實事物的看法。 作為一個住在洛杉磯的人，我可以告訴你，除非你是百萬富翁或某種罪犯，否則你不能在這裡擁有自己的房子。 你開始做數學，然後你突然說，‘是的。 我願意進行信用卡欺詐，以便將手榴彈扔到系統中，這樣我就可以真正擁有一些東西。 這似乎是一個更相關、更腳踏實地的做事理由。

AN：在影片的結尾，艾米麗正在南美經營她自己的信用卡計劃。 她沒有被抓到，還活著，感覺就像是一場胜利，但她也仍然被困在這個危險而岌岌可危的循環中。

公積金局： 這個故事最終是一個角色研究； 這是關於某人弄清楚他們擅長什麼，他們喜歡做什麼以及他們可能會繼續做什麼。 這是一個成熟的故事，而不是驚悚片。 艾米麗有機會去國外，也許會專注於藝術，但隨後意識到這還不夠。 我想在艾米麗最終得到她想要的東西的地方結束它：她真的很喜歡做事情的老闆，藝術從來沒有讓她做到這一點，但這種新的犯罪生活卻做到了。 我有最後一個場景來展示她作為一個角色的完整髮展。

AN：電影如何以其他媒體無法做到的方式揭示學生貸款危機？

公積金局： 在他生命的盡頭，有人問 羅傑·埃伯特 定義一部電影。 他說，“一台產生同理心的機器。” 我一直認為這是一個很好的答案。 電影具有其他媒體難以比擬的超能力。 他們真的很快讓觀眾同情中心人物並感受那個人的感受。