“禿鷹之巢”成為納粹狩獵媒體黃金時代的最新內容

自從史蒂夫·羅傑斯 (Steve Rogers) 在雜誌封面上痛揍阿道夫·希特勒 (Adolf Hitler) 美國隊長#1. 在歐洲正飽受第三帝國邪惡政策之苦的時候，傑克·柯比和喬·西蒙打開了一個宣洩的洩壓閥，而德國士兵則輕而易舉地跨過歐洲，散佈著反猶太主義和其他形式的卑鄙言論毫無根據的仇恨。

甚至在戰爭結束並且罪犯在紐倫堡被絞死之後，當許多對大屠殺負有責任的人一旦意識到他們敬愛的元首未能實現他傳說中的承諾後就逃跑了，人們仍然渴望伸張正義。”千年”王朝。

在摩薩德、西蒙·維森塔爾、克拉斯菲爾德、弗里茨·鮑爾和當時其他著名的納粹獵人的努力下，許多通緝犯——最著名的是阿道夫·艾希曼和克勞斯·芭比——在他們的南美藏身處被發現並因謀殺 11 萬人（其中 6 萬猶太人）而受審。 當然，這是遲來的正義，但正義仍然存在。

但即便如此，仍有太多戰犯（Walter Rauff、Joseg Mengele、Aribert Heim）從未被捕； 從來沒有為他們對人類犯下的無法形容的罪行負責。

其他人（如火箭科學家 Wernher von Braun）知道盟國給予庇護，儘管他們在 1930 年代和 40 年代的活動臭名昭著。 二戰結束後，美國政府更專注於與蘇聯作戰，而不是審判每一個納粹分子，因此實施了回形針行動，為數以千計的納粹科學家提供公民身份和高薪工作，這些科學家狂熱地獻身於希特勒和他的統治扭曲的戰爭機器。

因此，難怪以挫敗和/或為納粹威脅伸張正義為中心的整個故事類型在上世紀下半葉開始形成：弗雷德里克福賽斯的敖德薩檔案, 艾拉·萊文來自巴西的男孩, 史蒂文·斯皮爾伯格 奪寶奇兵.

隨著一個世紀進入下一個世紀，新一代電影製作人邀請了一種由磨房啟發的血腥復仇感參加派對：昆汀·塔倫蒂諾 (Quentin Tarantino) 無恥混蛋, 大衛威爾的 獵人; 現在是 Phil Blattenberger禿鷹之巢.

“這是一個機會，可以做一些 80 年代和 90 年代的經典美國作品，那就是去看一些納粹分子被踢屁股，然後在其中註入復仇驚悚片，”布拉滕貝格，他既是編劇又是導演電影，通過 Zoom 告訴我。

現在可從 Saban Films 購買， 禿鷹巢穴 威爾·斯伯丁 (Jacob Keohane) 是一名前美國士兵，他在 1950 年代前往南美洲追查並處決納粹上校馬丁·巴赫，後者在二戰期間殺害了他的轟炸機機組人員。 上校由 Imhotep 本人 Arnold Vosloo 扮演。

“他只是給這個角色帶來了重量和莊嚴，只有這樣的人才能帶來。 他是一個真正的戲劇演員，”Blattenberger 補充道，並指出目標是避免將巴赫描繪成“一個經典的、幾乎是比喻式的電視納粹。 很容易讓一個明顯無比糟糕和無可挽回的壞人，只是在前面有那些寬泛的筆觸。 我們不想那樣做。 對於一個誠實的角色，他必須相信自己是好人。”

他繼續說道：“當然，你必須小心，因為你不想給人留下這樣的印象，即你在這裡暗示任何一種關於納粹可能是好人的道德相對主義。 但如果像巴赫上校這樣的人要可信，他就必須相信自己是好人。 因此，在這裡採用這種廣泛的方法然後轉移到演員身上，這是一個很大的負擔。 阿諾德能夠介入並非常出色地接受它。”

在他的單人任務過程中，威爾最終與希特勒最傑出的原子科學家之一阿爾伯特·沃格爾（Al Pagano 飾）和摩薩德特工萊娜·拉恩（科琳娜·布里蒂 Corinne Britti 飾）聯手，希望將狡猾的沃格爾繩之以法以色列。

“很多功勞歸功於 Corrine 本人，她擔任了這個角色……並且理解 [這是] 她從未經歷過的創傷，她從未經歷過，”導演說。 “但 [她] 能夠承擔起那種生活經歷的外衣，並做演員的事情——接受那些聲音，並試圖找到一種方法，以一種有意義和尊重的方式來體現它們。”

雖然 Blattenberger 本人不是猶太人，但他說他有意識地意識到他將在這個項目中觸及的歷史壓力點。 “我認為，在嘗試撰寫對某人來說非常私人的主題時，你必須運用一種敏感性，但對你來說，[它] 可能只是一個有趣的故事。 製片人或導演有責任敏感地處理這個問題。”

威爾血淋淋的複仇之旅將他帶到了南美大陸最遠的地方，在那裡，海因里希·希姆萊 (Heinrich Himmler) 佔領的一座戒備森嚴的大院正在醞釀一場巨大的納粹陰謀。 Schutzstaffel 的前負責人於 1945 年偽造了自己的死亡，此後一直在積累權力。 如果你眼前閃過軟呢帽和鞭子的形象，那絕非偶然。

“正是這個廣泛的地理弧線 印第安納瓊斯就其一覽無遺的本質而言，[無論是]視覺上還是在冒險方面，”Blattenberger 解釋道。 “而且我認為這是一個經過深思熟慮的選擇，無論是在劇本、製作設計，還是我們在此過程中做出的許多決定。 因為顯然任何與納粹復興政治運動並試圖再次接管世界的東西本質上都是黑暗的材料……所以是的，有這個設計來介紹這個 印第安納瓊斯像冒險一樣，那裡浮現出一些輕浮的節拍。”

大部分主要攝影是在美國進行的，但 Blattenberger 能夠在秘魯拍攝一些定景鏡頭，他透露說，“在阿根廷、巴拉圭和智利”，“這些鏡頭翻了一番”。 “我們設法在秘魯重新開放後立即出現。 我去過馬丘比丘很多次，如果沒有 300 個肩膀，你不可能拍到任何東西。 我們設法在沒有人的時候進入那裡，因為它剛剛重新開放並拍攝了一些非常棒的鏡頭。 我想每個人都會認為這是素材庫。”

當談到重現 50 年代南美洲的面貌時，布拉滕貝格進入了一個谷歌圖片的兔子洞，並向熟悉那個時期的“報紙編輯”和“文化歷史學家”求助。

“音樂是什麼？ 如果你看到某處懸掛著政治海報和廣告，它們會是什麼樣子？ 開的是什麼車？” 導演說，談到這部電影沒有使用攝影棚的事實。 一切都在某種實際位置上完成。

“很多內容都在說，'這裡已經有什麼我們可以適應的了？' 好的，我們可以使用經典的福特轎車，我們可以坐在這個酒吧前面。 1950 年代南美洲有福特汽車嗎？ 果然，布宜諾斯艾利斯有一家福特工廠於 1940 年代開業。 所以你可以讓自己帶上這個可用的物品，把它放在那裡，它看起來不會很奇怪。 當然，很多製作設計都涉及到用西班牙語編寫的菜單板的級別，酒瓶是阿根廷葡萄酒。 所有這些都歸功於藝術部門。 那就是他們抓住了其他人不會注意到的所有小細節。”

儘管這部電影是一部完整的虛構作品，但布拉滕伯格希望觀眾能受到啟發，對激發這部電影靈感的歷史事件進行自己的研究。

“那一代人幾乎消失了，”他總結道。 “在第二次世界大戰中駕駛轟炸機的那一代人幾乎消失了； 在大屠殺中倖存下來的那一代人幾乎消失了。 電影是我們將歷史和這些公共記憶節點聯繫起來並將它們提供給年輕一代的一種方式。”

神鵰俠侶現在正在有限的影院上映。 這部電影也可以通過數字和點播方式租借或購買。