在“無處不在”成功之後，小型電影的下一步是什麼？

可以的小電影， 一切都在同一時間， 幾乎贏得了周日晚上提名的所有奧斯卡獎，當傑米·李·柯蒂斯擊敗斯蒂芬妮·許獲得最佳女配角時，它只輸給了自己。

一路上， 歐洲經濟區 還為發行商 A107 贏得了近 24 億美元的全球票房收入，然後開始流式傳輸 Paramount Global 的 Showtime 服務的剩餘內容，該服務現已併入 Paramount Plus。 還不錯，尤其是對於一部製作成本接近 20 萬美元的電影而言（A24 在這部電影的營銷上花費了數百萬美元，尤其是當它在秋季出人意料地成為奧斯卡競爭者時）。

對於陷入困境的獨立電影行業， EEAAO的 成功是一個關於可能性的感人故事，經歷了三年因大流行病而關閉的藝術劇院、被封存的節日、呆在家裡的觀眾，以及以深度圖書館和一些閃亮的新節目為特色的新流媒體服務的爆炸式增長後的三年。

那麼，我們終於度過了電影業的那個糟糕時期嗎？ 現在到處都還好嗎？ 小型電影的下一步是什麼? 未來的繼任者能否/應該複製 EEAAO 異常早期的僅限影院發行，在最終進入家庭娛樂之前在大銀幕上長期棲息，並緩慢上升到巨大的成功？

如果《金融時報》最近的一篇文章（“好萊塢反擊流媒體”）暗示了什麼，那麼業界當然希望如此。

是的，媒體公司正在轉向更細緻的發布策略，在未來，這些策略通常會首先包括院線放映，而不是僅僅依靠仍處於初期階段的流媒體服務來支付所有費用並最有效地接觸到最大的觀眾。

然而，這並不意味著許多中型項目都由好萊塢媒體公司製作。

正如迪士尼去年通過 阿凡達：水之道 派拉蒙做了 壯志凌雲：小牛。 每部影片在全球的票房收入都超過 1.5 億美元，是 EEAAO 票房收入的 15 倍到 23 倍。

這些大片也獲得了最佳影片提名，這或許是因為它們對破爛的戲劇展覽業務產生了巨大影響，也因為它們自身的魅力和藝術表現形式。 無論如何，兩人都在影院呆了幾個月，而不是在幾週內退出流媒體。

許多其他項目在鎖定時代對僅流媒體版本的實驗現在也大多已經完成。

IMAX 首席執行官 Rich Gelfond 宣稱：“院線放映改善了流媒體放映。 當程序員認為人們會坐在沙發上觀看每一段內容時，他們是天真的。 市場已經自我修正。”

也許。 當然，負債累累的華納兄弟發現公司已經取消了將幾乎所有流媒體原件帶到 HBO Max 的計劃，其中最著名的是接近完成的 90 萬美元 蝙蝠女 該功能於 XNUMX 月擱置，要求註銷稅收。

高管們表示，WBD 將做出更多基於特許經營的大動作，尤其是哈利波特宇宙，以及由 G 領導的新創意團隊改造後的 DC 宇宙銀河系的人 作家/導演詹姆斯岡恩和彼得薩夫蘭。

在迪士尼，最近回歸的首席執行官鮑勃·艾格正在“積極策劃”迪士尼 Plus 和 Hulu 上的“一般娛樂”節目。 這意味著不再強調較小的項目，例如 rom coms、家庭劇、驚悚片、恐怖片（尤其是在迪士尼）等。

當然，當您的媒體公司擁有 Star Wars、Marvel 和 Pixar 時，您會高興地歌頌品牌特許經營權，並努力專注於推動收入。

有可能艾格在做一些公開的抨擊，貶低 Hulu 上的內容，這樣他的公司就不必花那麼多錢來買斷康卡斯特的CMCSA
Hulu 的少數股權。 無論如何，他的評論並沒有表明企業對小型項目有太大的熱情，其中許多項目在大流行期間找到了流媒體優先/唯一的家。 這些項目現在會像他們的大片兄弟一樣首先進入影院嗎？

畢竟， 壯志凌雲 和 阿凡達 續集證明人們會再次去劇院。 根據全國劇院所有者協會的數據，即使 2022 年國內票房仍僅為大流行前高點的三分之二，發行的電影數量也只有一半左右，大片仍然有效。

一些小項目的粉絲，如索尼影業董事長湯姆羅斯曼，也說小作品。 他指出預算適中的項目，例如索尼的 一個叫奧託的人， 湯姆·漢克斯飾演脾氣暴躁的老人. 一部斯堪的納維亞電影的英語翻拍帶來了 108 億美元的收入，幾乎與 歐亞奧， 根據 Boxofficemojo.com。

伊麗莎白·班克斯 (Elizabeth Banks) 的喜劇恐怖片大受歡迎（還有一個愚蠢的奧斯卡頒獎典禮，強調了視覺效果的價值） 可卡因熊。 她的工作室 Universal 也有 M3甘， 事實證明，對於一部關於殺人過度保護娃娃的電影來說，它的腿非常結實。 M3甘 也引發了很多文化對話，這對於類型片來說是不尋常的。

羅斯曼告訴英國《金融時報》：“事實上，即使在過去六個月裡，也有很多中等預算的原創電影非常成功。” “觀眾只想要續集和超級英雄是不正確的。”

這可能是真的。 幾十年來，好萊塢一直在哀嘆中型電影的衰落。 長期以來，此類項目的經濟效益一直不佳。 歐洲經濟區 給了樂觀主義者希望，但它並不能明確地預示著新時代的到來 克雷默vs.克雷默 成人劇和 西雅圖夜未眠 只讀存儲器來到你附近的劇院。

最大的問題：聽眾 是 來到劇院。 如果你未滿 35 歲，你更有可能玩電子遊戲、觀看 TikTok 或 Instagram Reels，或者，是的，在 Netflix 及其苦苦掙扎的競爭對手上播放那些中等預算的 rom-com 和電視劇，而不是去看小電影的電影院.

EEAAO 證明了一個具有瘋狂過度能量的原創劇本，掩蓋了一個相當傳統​​的複雜母女關係的故事，最終可以吸引人群、利潤和獎項。

下一個問題是好萊塢是否可以製作更多像 歐亞奧， 不只是複制 EEAAO。 那個幸福的結局還沒有寫下來。