為什麼製作現場單板滑雪賽事如此困難——以及我們可以從北京奧運會中學到什麼

在最近的一集中 今晚展示 吉米·法倫主演本·斯蒂勒 (Ben Stiller) 講述了他在 2022 年冬奧會上追趕男子單板滑雪坡面技巧決賽的經歷。 正如他承認的那樣，他對這項運動沒有任何機構知識，但在比賽結束時，他對結果（即評審）投入了精力。

“我當時想，‘哦天哪，雷德·杰拉德剛剛完成了他的 1620 開關背面動作，然後麥克莫里斯做了同樣的動作，法官給了麥克莫里斯更高的分數！’”斯蒂勒回憶道，法倫笑了。 “國際奧委會什麼時候才能對國際滑雪聯合會進行限制並監管評審協議，以便我們能夠進行公平和平衡的評審？！”

這是一個喜劇演員為深夜電視節目製作的有趣、即興的軼事……但它完美地概括了自奧運會結束以來滑雪界普遍存在的感覺。

業內人士不需要重新討論它。 但對於那些可能錯過了比賽的人來說，北京奧運會上存在兩項重大的單板滑雪裁判爭議——男子坡道障礙技巧和男子U型池——以及許多項目中選手普遍感到的困惑和沮喪。

在男子坡面技巧決賽中，加拿大選手馬克斯·帕羅特(Max Parrot)以他最好成績90.96的成績獲得金牌。 銀牌和銅牌得主中國選手蘇一鳴和加拿大選手馬克·麥克莫里斯的最佳成績分別為 88.70 和 88.53，與 Parrot 相差不遠。

但在他的黃金跑中，帕羅特抓住了他的膝蓋，而不是他的板子的前部，這可能會讓他扣掉足夠的分數，以致領獎台上的位置可能會被洗牌。

當時，奧運會單板滑雪項目的主裁判伊茲托克·蘇馬蒂克 (Iztok Sumatic) 告訴我們 白線雜誌 從節目源提供的攝像機角度來看，鸚鵡的奔跑和抓取看起來很乾淨。

如果評委認為出現問題，他們可以要求重播，但他們提供的直播是直接的節目直播，沒有單獨的攝像機，也沒有重播。 由於比賽看起來很乾淨，裁判沒有要求重賽。

“無論誰從這個角度觀看，幾乎每個人——如果他或她誠實的話——都會說這是一個很好的執行，”蘇馬蒂告訴懷特萊恩斯。

桑迪·麥克唐納告訴我：“有六名非常熟練的評委正在觀看主要比賽，他們中沒有一個人質疑他們所看到的，直到重播到來，而到那時，已經太晚了——分數基本上已經出來了。” 麥克唐納並未擔任北京奧運會的評委，但他曾擔任極限運動會和奧運會的評委，目前擔任自然選擇巡迴賽的首席評委，這是特拉維斯·賴斯創辦的一項大山滑雪比賽。

騎手還可以在比賽結束後長達 15 分鐘內對奧運會領獎台結果提出上訴，但在本屆奧運會上並沒有這樣做。

奧運會上另一個潛在的裁判爭議最終被避免了。 托德·理查茲 (Todd Richards) 為 NBC 徵集了男子 U 型池決賽的節目，觀眾觀看了 23 歲的平野步 (Ayumu Hirano) 嘗試在奧運會上完成首次三重空翻（三次離軸空翻）。

他在第二輪比賽中做到了這一點，其中他進行了前側三重 1440（四次完整旋轉）、Cab（交換前側）雙重 1440、前側雙重 1260、後側雙重 1260 和前側雙重 1440。

這次比賽讓平野獲得了 91.75 分……比排行榜上位居榜首的澳大利亞選手斯科蒂·詹姆斯 (Scotty James) 低了 1.25 分。 詹姆斯沒有完成三壘安打——除了平野沒有人會——但評委們喜歡他技術性很強、難度很大的跑動，他完成了後側1260、後側雙1440、前側900、後側1260和前側雙1440。

“這是U型池歷史上最困難的U型池賽跑，”理查茲在平野賽跑的轉播中說道。 理查茲憤怒地表示，評委們給平野的評分如此之低，“玷污”了他們的可信度。 不經常觀看單板滑雪的觀眾對理查茲的熱情做出了積極的反應，一度這個話題在推特上成為熱門話題。

可以肯定的是，這是一個有分歧的問題。 從技術上講，詹姆斯的跑動更加困難——他旋轉了所有四個方向（前側、後側、駕駛室和轉換後側），特別是他的轉換後側 1260 Weddle 抓球，是管道中最難的技巧之一。

在第三次也是最後一次跑動中，平野再次完成了三連跳——事實上，他做了同樣的跑動並將其清理乾淨——評委們給了他 96 分的分數，贏得了這一切，避免了進一步的爭議。

但整個情況的諷刺之處在於，四年前在平昌，詹姆斯表示評委們並沒有重視轉換前線技巧和旋轉所有四個方向的難度，一般來說，足夠高。 這一次，他們顯然試圖這樣做……結果卻在他們臉上爆炸了。

男子坡面技巧決賽由六名分區評委（每個項目兩名）和三名總體印象評委組成，Sumatic 擔任首席評委。 同樣的六名裁判也參加了U型池決賽。

帕羅特錯過抓球後，大部分憤怒都是針對法官的，但事實上，這是一個植根於流程的更大的行政問題。

更廣泛地說，對於單板滑雪界以外的人來說更明顯的是，奧運會攝製組並不專門拍攝現場單板滑雪比賽，他們在攝像機角度和取景方面遇到了困難，包括捕捉裁判對跑步進行明確評分所需的角度。

在男子大型空中決賽中，有一個值得笑的時刻，其中落地以及難度、執行力和幅度是一個重要的評判標準，職業滑雪運動員兼解說員凱利·克拉克 (Kelly Clark) 說道，“讓我們再看一下落地。” 廣播從未展示過這個角度，克拉克不得不轉向新的評論路線。

現在需要明確的是，自 2010 年溫哥華冬奧會以來，奧林匹克廣播服務公司 (OBS) 在每屆冬奧會中所做的事情——使用大約 1,000 台攝像機和 7,000 多名製作人員對每個場館的每項運動會進行現場廣播和電視報導——是一項不小的壯舉，世界上很少有機構能夠成功做到這一點。

然而，事實仍然是，滑雪板和其他極限運動項目的拍攝尤其具有挑戰性，並且有專門致力於這些運動的製作團隊。

“我們都知道，在奧運會上，很難只專注於一項運動，”蟾蜍叔叔媒體集團的創始人兼首席執行官喬丹·維拉德說，該集團是一家專門從事極限運動直播的視頻製作公司。 在製作 Vans Park Series 和 Volcom Pipe Pro 滑板和衝浪賽事多年後，該公司在過去兩年主導了 Natural Selection Tour 的整個製作。

“他們必須進行如此多的報導； 他們帶來了所有的附加功能，”維拉德繼續說道。 “奧運會報導這些運動項目的方式本身就是一種特色...... 當你觀看它時，你希望有一個簡潔的視覺。”

話雖如此，Velarde 和蟾蜍叔叔的創意總監 Chris Steblay 都同意，真實性和對體育文化的理解是製作直播最重要的方面。 他們表示，對北京奧運會單板滑雪比賽轉播方式的批評源於這項運動的不真實製作。

“奧運會上發生的事情對於我們作為一家製作公司來說是毀滅性的，”維拉德說。 “我們確保與評委交談，擁有合適的攝影師，確保我們提供的是適當的報導。”

Velarde 受 NBC 邀請，參與 2020 年東京奧運會的首次滑板轉播工作，利用他的製作專業知識為一切提供建議，從攝像機需要放在哪裡、如何正確設置，到如何為觀眾提供對這項運動的最佳報導。

維拉德解釋說，在“棒球運動”中，你總是知道把相機放在哪裡。 對於單板滑雪和自由式滑雪等運動來說，捕捉動作可能需要將數千磅的設備和數百台攝像機帶到山頂。

在製作《自然選擇》這一同類首個單板滑雪比賽時，蟾蜍叔叔必須進行創新，製作能夠尊重比賽精神的轉播節目，該比賽將跟踪騎手在偏遠山區穿行的樹木、跳躍和其他功能。

2021 年，該團隊與世界冠軍賽車手 Gabriel Kocher 合作，開發並實施了一種新穎的攝像機角度——一種實時穩定的賽車無人機，具有類似於電子遊戲的第一人稱視角。 該活動的製作為 Uncle Toad's 和 Natural Selection Tour 贏得了 Clio 銅獎。

麥克唐納告訴我，無人機拍攝的鏡頭對於自然選擇評委來說是“遊戲規則改變者”。 “通過觀察無人機，我們可以感受到騎手在賽道上的騎行速度，”他說。

“我在這個週期的奧運會上看到的——再說一次，這是在我的沙發上——主要是我在其他大型綜合運動賽事中的經歷，”麥克唐納補充道。 “我看到一群體育攝影師不一定知道如何讓滑雪板看起來最好。 我一直強調的一件事是——你可以成為世界上最好的電視製片人，但這並不一定能轉化為法官評判這項運動所需的良好觀點。”

麥克唐納判斷此類賽事的“黃金標準”是每次為每個騎手拍攝完全相同的鏡頭——當然，這與良好轉播的標準是不一致的。 “良好的判斷在於一致性，而在一場 60 分的賽事中，一致性是一場無聊的表演，”麥克唐納說。

“嘗試拍攝你不熟悉的賽事或運動是非常困難的，”傑克遜霍爾山度假村的品牌傳播和內容總監埃里克·西摩 (Eric Seymour) 解釋道，這裡舉辦了自然選擇之旅和科貝特國王與王后 (Kings & Queens of Corbet's) 的第一站，這是一場為期一天的滑雪和單板滑雪自由滑雪比賽，運動員們在著名的科貝特山溝 (Corbet's Couloir) 上盡情馳騁。

“你需要能夠預測滑雪者或騎手將在動作中跟踪的位置。”

僅就 Kings & Queens 而言，活動開始前 90 天，JHMR 製作團隊就負責監督來自多個州的 45 名人員，通過有軌電車、步行或滑雪上山運輸 6,000 磅的裝備，其中包括近十二台發電機。 他們還鋪設了 4,000 英尺的戰術光纖、1,000 英尺的電源線、1,500 英尺的視頻線和 1,000 英尺的音頻線，以支持 15 個攝像機，以確保從各個角度正確捕捉動作。

此類比賽的活動人員由專家級滑雪者和騎手組成，他們可以使用 45 磅重的三腳架在黑鑽石斜坡上滑雪，讓攝影師站在懸崖頂上（或者經常用繩子懸掛在懸崖上）以獲得最佳角度。

當然，奧運會並不是像自然選擇巡迴賽或國王與皇后賽那樣的大山自由式滑雪比賽，也不需要高超的技術水平來完成比賽。

但這也是底線——奧運會上的滑雪和單板滑雪比賽是在標準化賽道上進行的，儘管騎手可以以自己的風格方式進入斜坡技巧賽道或U型池，但他們不能在山坡上採取完全不同的線路。

對於法官來說，接收實時準確、快速判斷所需的角度和信息應該不難——即使承認這是一項艱鉅的任務。

“我參加坡面技巧賽和大型空中技巧比賽已經很長時間了，現在我知道評委們在看什麼，”21 歲的奧運會女子單板滑雪坡面障礙技巧賽金牌得主和空中技巧賽銀牌得主佐伊·薩多夫斯基-辛諾特 (Zoi Sadowski-Synnott) 說道。 “在斜坡和大空氣中，你幾乎可以遵循一個模板，但你可以發揮創意，這會給評委帶來額外的驚喜。

“進入奧運會後，我清楚地知道自己需要做什麼才能贏得金牌，”薩多夫斯基-辛諾特補充道。 “對我來說，重要的是要在這一天放下它，評委們的評判方式非常棒。”

女子坡面障礙技巧銀牌得主、美國唯一的坡面障礙技巧獎牌獲得者朱莉婭·馬里諾也認為，在女子比賽中，評審沒有受到任何質疑。 “這看起來相當準確； 我們在那裡的時候沒有人有任何抱怨，看起來一切都非常恰到好處，這很好，”馬里諾說。 “對於孩子們來說不幸的是，我猜事情並不是這樣的。 這是一項由人來評判的運動，顯然存在犯錯的空間。 我們將看看本屆奧運會是否會引發更多有關此問題的討論。”

我們已經確定了拍攝現場滑雪比賽時可能出現的問題。 那麼解決辦法是什麼呢？

“如果我們明確談論 OBS 及其製作這些體育項目的方式，那麼就需要共同努力，讓專業人士參與到他們的規劃過程中，”斯特布萊說。 “在東京奧運會上，衝浪運動首次在奧運會上亮相，儘管條件並不理想，但十年來一直參加 WSL（世界衝浪聯盟）賽事的球隊都聚集在一起，首次在奧運會上展示衝浪運動。 他們都知道如何衝浪。”

雖然斯蒂布萊承認東京衝浪廣播存在一些技術問題，例如在正確的時間切換攝像機，但總體而言，製作在衝浪廣播界中感覺很真實。 它看上去與 WSL 的轉播並沒有什麼不同，但它帶有奧運色彩。

“需要注意確保參與這些創造性決策過程的任何人都關心其覆蓋方式，”Steblay 繼續說道。 “表明。”

作為另一場正確比賽的例子，麥克唐納提到了拉克斯公開賽，該比賽在整個球場上都有一個電纜攝像頭。 “這對於我們的判斷來說是完美的，”他說。

像奧運會這樣的比賽並不一定需要像遠程大山比賽那樣的開創性設備和拍攝。 萊克斯的U型池是永久性的，而奧運會當然每四年更換一次場地。

奧運會 U 型池球場上的有線攝像頭對於裁判來說非常有用，但考慮到球場的短暫性，這不太可能是一項投資。 （現在，有一個單獨的論點，認為冬季奧運會應該每次在同一地點舉行，以便更好的基礎設施和球場投資以及天然雪，但那是另一篇文章了。）

“我認為我從未見過無人機在斜坡障礙技巧賽道上表現出色，”麥克唐納說。 “總的來說，更好的攝影工作是關鍵。”

當然，能夠拍攝此類賽事的攝影師人才庫是有限的，而且奧運會並不是收入最高的賽事。

“我可以指望有兩隻手可以做這類事情，”麥克唐納說。

麥克唐納表示，即使不聘請世界上為數不多的熟練拍攝現場滑雪板比賽的攝影師，最大的優點之一就是電視轉播車中有人了解滑雪板，懂得判斷，並且可以從製作中的攝像機角度支持他們所需要的東西。

“我們經常看到的一件事就是我們所說的‘天空中的傢伙’，即近距離的作物鏡頭，”麥克唐納說。 “這對於超慢動作觀看來說可能很有趣，但對於我們作為評委來說絕對沒有用。 它幾乎沒有顯示出我們需要評估的內容。”

甚至流行的滑雪板賽事也發現了自己的轉播需要改進的地方。 在 Kings & Queens 2019 年的迭代中，傑克遜·霍爾 (Jackson Hole) 在媒體方面與紅牛合作，但聘請了第三方製作公司進行直播，但遇到了許多問題——漏播和音頻質量差。

因此，紅牛在 2020 年接管了製作工作，引進了超過 6,000 磅的製作設備和一流的解說員，以確保製作正確。 他們添加了一架實時無人機和一台實時斜坡攝像機，以確保捕獲所有角度。

“我們確實努力為運動員舉辦一項賽事，”西摩說。

課程？ 奧運會不需要為了改善滑雪轉播而對其流程進行大規模改革。

儘管如此，與我交談過的人都認識到奧運會為職業單板滑雪所做的貢獻及其在行業中的地位。 它展示這項運動的方式還有改進的空間，但它是競爭生態系統的重要組成部分。

“奧運會在提升這項運動和轉播的許多方面發揮著重要作用，”斯特布萊說。 “它永遠都是它本來的樣子——它永遠不會像自然選擇這樣酷，也不應該如此。 我們需要核心廣播和活動，我們需要為每個人提供大型國際廣播和活動。 兩者都有一個地方。 無論如何，他們不必在中間相遇。”