翠貝卡音樂節的音頻講故事策展人會談腳本音頻

翠貝卡音樂節將於本週 8 月 19 日至 2022 日重返紐約，音樂節的音頻節目部分首次完全專注於腳本內容。 XNUMX 年的新垂直產業稱為“音頻說故事」並且是現場世界首映、現場錄音和小組討論的結合。

連續第二年 聽得見 是翠貝卡音樂節音頻節目的官方音頻贊助商，他們的口號是“想像力之聲”，他們通過明星雲集的現場活動來主持音樂節 大謊言 首映於10 月XNUMX 日星期五，主演包括喬·哈姆、凱特·瑪拉、約翰·斯拉特里、吉安卡洛·埃斯波西托、安娜·德·勒·雷格拉、布萊德利·惠特福德和大衛·斯特雷澤恩。 筆記： 大謊言 講述聯邦政府積極幹預一部 1950 年支持工會的電影 地球的鹽 且與 6 年 2020 月 XNUMX 日的事件無關。

其他主要首映包括 海市蜃樓餐廳 來自勞倫·希彭（明亮的會議, 旅客名單), 祖國激進分子 來自 Crooked Media 的故事，講述了與作為地下氣象組織的一部分逃離聯邦調查局 (FBI) 的父母一起長大的故事，以及 我的母親創造了我 來自《紐約時報》暢銷書作家賈森雷諾茲 (Jason Reynolds)，他將與《紐約時報》的創始人賈德阿布姆拉德 (Jad Abumrad) 進行對話 放射性標記.

總共有十幾場活動 音頻說故事 類別，包括流行播客的現場錄音 歐普拉德病.

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我與音頻說故事策展人戴維·加德納（Davy Gardner）進行了交談，他是《 真相， 一個有劇本的小說說故事播客，關於音頻說故事。

與去年相比，“音頻講故事”的名稱發生了很大變化，當時翠貝卡節的播客被稱為“翠貝卡播客“

戴維·加德納：利亞·薩比卜 (Leah Sarbib) 開始了 翠貝卡音訊節目 去年，並希望將播客納入其中。 她離開後，我被聘為音頻說故事的策展人，這就是我們重新命名的音頻項目。

這與 名稱變更 去年從翠貝卡電影節變成了翠貝卡電影節？

戴維：我認為這是我們正在擁抱新媒體的一個信號，大型國際電影節重點關注播客，這非常酷。

我看到 Audible 是播客的官方贊助商，但是 Audible 不使用“播客”一詞，並將他們的音頻小說節目稱為“Audible Originals”。

戴維：我們很高興與 Audible 合作，就播客而言，現在實際上存在關於音頻術語的爭論。 有些人覺得「播客」這個詞在某種程度上有點貶義。 我喜歡音頻講故事，因為它是一個更廣泛的術語，而翠貝卡致力於擴展到新的跨學科類型的工作。 舉例來說，我們可以在播客以外的媒介中進行音頻講故事，例如互動式步行和聆聽之旅。

您對音頻腳本娛樂的未來有何看法？

戴維：傳統上，腳本領域非常依賴科幻小說，它之所以有效，是因為它發揮了音頻的優勢，而這在視頻方面需要非常高的預算。 讓我感到興奮的是，人們正在擴展到其他類型，並將其他媒體融入他們的作品中，就像我可以想像一部沉浸式音頻劇，其中主角正在跑步，我們可以組織一場現場活動，讓你與角色一起跑步。

您希望在翠貝卡上演的有聲劇有哪些特色？

戴維：我尋找音訊轉發片段。 我們收到了大量的提交內容，您可以分辨出最終產品的音訊與電視腳本音訊之間的差異。 我更喜歡傾向於媒體優勢的音頻，我認為這些是最常被改編為電視的音頻。 導演、表演和製作播客本身就是一種藝術形式。

您是否認為您的職位有責任推動媒體向前發展並獲得更大程度的接受？ 有些公司仍然不認為有聲劇能賺錢，因為它們需要更多的時間來製作。

戴維：我認為播客的未來將更加強調腳本化工作。 至於賺錢，公司有很多不同的賺錢方式，投資於品質總是好的。

這又回到了古老的藝術與商業的爭論。

戴維：我舉辦這個節日的目標是慶祝音頻轉發播客與人們對電影和電視的高度認可。 腳本音訊是一種尚未獲得如此高水平認可的藝術形式，也許是因為數以百萬計的脫口秀風格播客的海洋，但它對整個行業來說很重要。

現在有聲劇是否需要名人帶動才能突破？

戴維：我認為這就是網絡試圖吸引觀眾觀看有腳本的音頻的方式，但獨立音頻劇是最好的，在翠貝卡，我們想做的就是將知名藝術家和新興藝術家聚集在一起，展示精彩的故事講述。

事實上，我們有一個 新興音響藝術家小組 由 Zola Mashiriki 主持，我計劃在現場活動和比賽中進一步擴展獨立音頻劇。

音頻講故事尚未真正爆發的原因是什麼？

戴維：我認為這很大程度上與以下事實有關：當人們聽到播客這個詞時，他們會想到馬克·馬龍，而當人們聽到音頻講故事時，他們可能會想到有聲讀物或想知道它是什麼。 希望翠貝卡音樂節能夠將音頻說故事更多地帶入主流對話中。

音頻說故事節目的完整陣容是 点击這裡 和音頻活動貫穿整個節日。