托尼庫什納在“The Fabelmans”中談論史蒂文斯皮爾伯格的家庭故事

法貝爾曼 傳奇導演史蒂文斯皮爾伯格與著名作家托尼庫什納重聚，但這是他們第一次一起寫東西。

這位電影製作人早期和成長歲月的虛構版本被認為是這個頒獎季的主要演員。 獻給斯皮爾伯格已故的父母阿諾德和利亞， 法貝爾曼 演員陣容中有保羅·達諾、米歇爾·威廉姆斯、塞斯·羅根和賈德·赫希的搶鏡。

我和庫什納談到了回到過去的旅程從哪裡開始，將他們帶到他們從未想過的地方的狂野旅程，以及一隻名叫伯尼的猴子。

西蒙·湯普森（Simon Thompson）： 當這個想法第一次出現時，您的第一反應是什麼？ 法貝爾曼 這是您與史蒂文·斯皮爾伯格合作過很多次基於現實的事情之一。

托尼·庫什納： 我有我們一起拍的四部電影，但這是我和他一起寫的第一部電影。 這是唯一一個他沒有帶來找我的。 這是拍攝第一天的深夜拍攝 慕尼黑 在馬耳他，我們正要炸毀一個旅館房間。 我們在等炸藥的人說一切都準備好了，我們只是在說話。 我們並不真正了解彼此，那時我們只一起工作了兩三個月。 我說，‘你認為你拍電影的起點是什麼？ 你還記得你決定那是我想做的事情的那些日子嗎？ 他告訴我一些他小時候早期的電影製作，然後告訴我這個故事的核心 法貝爾曼，這是野營旅行。 他還告訴我他在拍攝的野營旅行鏡頭中的發現，我被那個故事震驚了。 我說，‘總有一天，你得把它拍成電影。 這是一個了不起的故事。 他跟我講這個故事的時候，也給我講了他父母離婚的故事，那個中間的三角，我發現這是一個很奇妙的愛情故事。 多年來，我們談論過不同的項目，我們總是知道我們的下一個項目是什麼。 緊接著 慕尼黑, 他讓我做 林肯，而且是在 林肯 他讓我做這個我們有的劇本，但我們沒有製作，我們也不會製作，但也 夢斷. 多年來，我希望我們能做到這一點，但我不知道我們是否會做到。 然後幾年前 夢斷之後，他的母親去世了，這對他和他的家人來說都是一個很大的打擊。 我們在做的時候 夢斷，他 102 歲的父親開始衰落，而史蒂文正在為這種情況做好準備。 這使他開始考慮這樣做，並且在排練期間 夢斷，他問我是否可以聚在一起談談他的一些回憶，所以我開始做筆記。 當大流行開始時，當他父親臨近生命的最後幾天時，我們進行了更多這樣的談話，我說，‘我要記下所有這些筆記，並嘗試將它們寫成某種形式的提綱。 原來是這份 81 頁的單行證明。

湯普森： 我聽說它很密集。

庫什納： 是的。 我必須仔細考慮如何連接這些東西。 史蒂文對這種材料的熟悉程度和主觀理解無與倫比，讓站在外面的人向內看也很好。從 20 年前我在馬耳他聽到這個故事的那一天起，我就覺得那裡是真實的這意味著，史蒂文與我談論他的生活越多，我認為有影響力、深刻、共鳴和真正價值的幾個主題開始出現。 這是一個關於我們如何講述我們告訴自己的故事的問題，我們使用哪些工具來嘗試將一個如此危險和難以管理的世界變成一個更適合居住的地方並在我們的控制之下。 這些故事總是會在某個時刻觸動我們，因為世界並沒有變得可控和安全。 在某種程度上，安全總是一種幻覺，所以在你長大成人的某個時刻，你會意識到你並沒有把世界變成自己的天堂。 此外，你曾經使用過的有能力為你組織現實的東西也有獨立於你的力量，並將把你帶到懸崖邊。 它會帶你去可怕的地方，這是值得探索的。

湯普森： 當你們一起工作時，這一切是否按照您的預期進行，或者旅程和敘述是否將您帶到了一個完全不同的地方？

庫什納： 這是個好問題。 我有這種感覺，史蒂文也有這種感覺，這就是我們開始時的想法。 這是我們認為我們將要做的事情的最佳版本，但也有很多驚喜。 它的結構令他和我感到非常驚訝。 在這種結構中，需要以史詩般的情節方式講述非常私密的故事。 它在 13 年內覆蓋了三個州，所以它具有這種範圍。 它不是亞里士多德式的，也不像許多故事需要講述一些小事那樣壓縮和幽閉恐怖。 它帶你踏上一段旅程，你從骨子裡感受到它的長度。 當我們第一次研究它時，我們並沒有意識到這一點。 當我們接近初稿的結尾時，我們認為這有些奇怪。 正如你所說，它帶你走向許多不同的方向，很明顯它會交織在一起但也會分開故事。 這是藝術家年輕時的寫照，以及這段可怕、痛苦的婚姻破裂，這些東西相互影響。 在篝火的那一刻，他們以一種非常暴力和戲劇性的方式交叉，我們當然必須努力確保我們為它的雙方提供服務，並且他們一直連接在一起。

湯普森： In 法貝爾曼，你有這些電影是薩米，史蒂文的虛構版本，製作的。 在這頓電影大餐的兩道菜之間，他們感覺就像冰糕。 在電影中創作這些電影，改寫史蒂文在某些情況下實際製作的電影是什麼感覺？ 它是元的，但它有效。

庫什納： 我只會在一種意義上不同意。 觀看它們很有趣。 他給我看了電影； 他們存在，不 溝日 但其他人，他們顯然是一個非常有創造力、出色、有才華的孩子的作品。 在 逃到無處，他用相機做了一些事情，這些相機詭異地預示著你在 拯救大兵瑞恩. 我不得不向他指出這些，因為他對此不屑一顧。 他現在看著它們，覺得它們有點傻，但他喜歡並為這些東西感到自豪，比如他如何讓槍支看起來像在開火，或者他發明的彈射器會讓它看起來像子彈在擊中塵土飛揚的地面。 有一些嚴肅的主題正在發生。 在很小的時候，這個人就開始從自己的生活中汲取靈感，從自己的內心深處汲取靈感，並將其融入這些現有的形式中，並從中創造出新的東西。 看著他們，我被震撼了。 敘事的垂直運動是整個故事通過這些電影延續。 我喜歡他們的拍攝方式。 我們一起寫了他們的劇本描述。 它們很大程度上取材於他的電影，儘管我們覺得我們不必逐一研究它們。 我們想確保它不會做他當時做不到的任何事情。 我們為那些電影拍攝的所有內容都是用真正的電影攝影機拍攝的，然後也是用 8 毫米攝影機拍攝的，這樣史蒂文就可以決定你會看薩米拍攝什麼，然後你會看到他拍攝的電影。 在伯特為家人建造的空房子裡，所有這一切都以非凡的順序匯集在一起，而薩米正在拍攝婚姻的結局。 下一個場景是毀滅性的，他們告訴孩子們發生了什麼。

湯普森： 讓我們談談猴子吧。 它是故事的真實部分嗎？ 是隱喻還是麥高芬？

庫什納： 我見過史蒂文的父親幾次，但從未見過他的母親。 他越來越多地告訴你關於她的事。 我的母親是一名職業音樂家，巴鬆管演奏家，她放棄了一份非常好的職業。 她是紐約城市歌劇院和薩德勒威爾斯的第一巴鬆管，她錄製了斯特拉文斯基的唱片，然後我們都搬到了路易斯安那州，她不得不放棄自己的職業生涯，所以史蒂文和我之間就有了那種聯繫。 他告訴我關於利亞的事越多，越給我看照片和電影片段，她聽起來就像是最了不起的角色，就像我的母親一樣。 正是在現代女權主義融入激進主義運動之前的那一代人，所以她們正處於覺得自己應該解放自己的風口浪尖。 儘管如此，還沒有支持這一點的運動。 他會告訴我關於她的這些事情，他們是如何到達北加州的等等，他說她經歷了一次真正的抑鬱症，史蒂文說，“我想那是在她得到猴子之後，”我就像， '什麼？' 他說，“是的，有一天她出去了，她買了一隻猴子，我們和它一起生活了幾年。” 我當時想，'你以前怎麼從來沒提過這個？ 我問他那隻猴子叫什麼名字，他說是伯尼。 你不能編造這些東西。 我的意思是，她買了一隻猴子，並以她丈夫最好的朋友的名字給它命名，她瘋狂地愛著這個朋友。 我只是想，'好吧，那絕對是進去了。 我向史蒂文提到了這一點，他說，‘哦，是的。 那很有意思。' 離婚後，阿諾德娶了一個名叫伯妮斯的女人。 正如他們所說，弗洛伊德會打哈欠。 你不能編造這些東西。

湯普森： 太夢幻了，感覺就像是史蒂文·斯皮爾伯格電影中的場景。

庫什納： 他所分享的所有這些故事如此緊密地結合在一起，這對我來說是一件非常感人的事情，即使我們還不知道它們是如何結合在一起的。 電影裡死去的外祖父給媽媽打的電話？ 那是真的。 貫穿整部電影並為其賦予深刻內在結構的大主題也在史蒂文的生活中存在，甚至那都是很久以前的事了，因為它現在活在他的記憶中。 他的記憶以組織他的電影的方式組織他的過去，所以也許這並不奇怪。

法貝爾曼 將於 23 年 2022 月 XNUMX 日星期三上映前在部分影院上映。