穿鞋馬塞爾貝殼
A24
A24的最新亮相， 穿鞋馬塞爾貝殼 改編自迪恩·弗萊舍-坎普和珍妮·斯萊特創作的角色和短片，正在戲院上映。 這是一部可愛的電影，講述了年輕的有感知能力的貝殼馬塞爾在一位紀錄片導演（迪恩·弗萊舍-坎普飾演）的陪伴下踏上尋找家人的冒險之旅。
我和迪恩·弗萊西徹-坎普談論了這部電影，以及沒有進入最終剪輯的素材的時間， 馬塞爾 是一部隱形怪物電影等等。
[為了清晰起見，本訪談經過輕微編輯]
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這對我來說真的很有趣，因為我真的很喜歡十多年前的短片及其續集。 我應該告訴你，鄭重聲明，我認為這是一部怪物電影。
迪恩·弗萊舍-坎普：你知道，我們製作電影時很有趣，因為我們先拍攝了真人電影，然後將它們全部剪輯在一起，所以電影的整個剪輯中沒有馬塞爾和他操縱的所有東西。 只是百葉窗自動打開，門打開，我當時想，“好吧，這是一部沒有馬塞爾的鬼屋電影。”
請告訴我關於 Marcel 的最初想法的起源，因為除了那裡你無法真正從任何地方開始。
DFC：Marcel的起源，起源是從聲音開始的。 珍妮一直在做他的聲音，因為我們在婚禮上與五個朋友分住了一個酒店房間，以節省開支。 她開始用這種微小的聲音來表達她感到多麼局促，這讓我們笑了。 整個週末我們都在為此大笑，然後當我回家時，我意識到我曾答應為我朋友的單口秀製作一個視頻，但直到前一天或前兩天才忘記。 有人說，‘哦，上帝，那就是明天’，我說，‘珍妮，我可以採訪你嗎？ 我將圍繞著你一直在做的這個聲音塑造一個角色。
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我們寫了幾個笑話，她圍繞著這些問題即興發揮，然後我跑到工藝品店，買了一雙眼睛，發現了一盒貝殼，這些蝸牛殼。 然後我發現的鞋子……你知道雜貨店櫃檯後面怎麼會有蹩腳的、山寨的玩具嗎？ 有一個假的 Polly Pocket，裡面有大量配件，但就像我瞄準的一雙鞋，然後在大約 48 小時內為觀眾製作動畫、編輯和放映。 感覺就連第一次放映的那個房間裡，也只是感覺房間裡的溫度有了一些變化。
12 年後，你最終製作了一部長片。 這是怎麼來的？
DFC：計劃始終是製作一部長片，但當第一部短片問世時，我是一個非常年輕的電影製片人。 珍妮和我剛開始我們的職業生涯，它有很多熱度，所以我們與工作室舉行了會議，進行了洛杉磯的整個水瓶之旅，但很明顯他們有興趣將馬塞爾移植到更熟悉的支柱上- 特許經營電影類型。 有人甚至建議我們可以讓他與約翰·希南合作，他們可以打擊犯罪，你知道，我會在飛機上觀看。
非常清楚的是，哦，我發現這不會是製作我真正想用這個角色製作的電影的捷徑，而且我認為珍妮和我認為能夠[能夠] ] 以一種與我們所創造的整體相一致的方式擴展他的世界，並且[具有]我們非常珍惜的角色。 我們製作了幾本圖畫書，還製作了其他幾部短片，但除此之外，我們就像『是的，讓我們把這個留給自己，我們最終會找到合適的人來製作它，我們會能夠做到，」並且花了一些時間。 我們很幸運，找到了合適的合作夥伴。
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A24怎麼上來的？
DFC：所以我們與一家名為 Centereach 的公司一起製作了這部電影，該公司幾乎完全資助了這部電影，但也為我們提供了真正關鍵的創意支持。 他們是一家為獨立電影提供資金的公司，他們有一些與我們合作的內部製片人，他們對整個事情至關重要，給了我們時間、支持、鼓勵和機會來製作最終的作品。你知道，這是一種非常不尋常的電影類型。 然後 A24 在我們篩選後加入，在特柳賴德首映，並購買它在北美發行。 他們在整個項目中也表現出色，儘管花了很長時間，這是一個漫長的旅程。 我們很幸運，在對的時間遇到了對的人。
你和珍妮在電影的許多方面進行了合作，塑造了故事和敘事。 告訴我你是如何寫這個故事的，這個過程是怎麼樣的，以及你是如何發現這個特定的故事的。
DFC：所以我認為，聽取工作室的意見的過程，以及所有這些吹滅角色的方法，當時令人失望，[但它]最終澄清了，因為它迫使我們說，好吧，什麼是版本這個擴展的宇宙是有意義的，我們想講什麼故事？ 我認為這讓我覺得這個問題的答案，在探索了“你迷失在巴黎”或其他任何版本之後，是向近看而不是遠看，並向內尋找並保持它盡可能小和獨立可能的。
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馬塞爾在外面的世界裡已經很小了，如果把電影的範圍擴大的話，你實際上會失去一些東西，因為他住在一所房子裡，但對他來說這是一個國家。 你不需要帶他去巴黎。 那麼歸根究底，這個角色對我和珍妮意味著什麼？ 在過去的 10 年裡，我們對自己、對網路、對我們自己的社區了解了什麼……兩者都發布了 馬塞爾 它有這種令人驚訝的病毒式傳播時刻，但你知道，還有另一個更個人化、更深刻的主題，關於悲傷和失落，以及如何度過這些。
我特別覺得與這個想法非常相關，即死亡是所有新的生命成長所固有的，所以這就是我們開始寫作的地方。 寫作過程真的很不尋常……更大的預算有一個危險，你可以完全打磨掉讓它變得特別的東西，所以我非常致力於'好吧，我們如何保留那種非常寬鬆、有趣、真實的、我們在短片中使用了聽起來像文檔的音訊和製作模型，同時也講述了這個更長的故事。
我們提出了尼克·佩利（Nick Paley）的計劃，他與我和珍妮一起編寫了這部電影，我會寫兩三個月，然後我們進行兩天的錄音，然後我們再進行兩到三個月的錄音。- 三個月。 尼克和我都是剪輯工作的，所以第二個兩三個月的第一部分總是瀏覽所有音頻，我們總是在那兩三天裡滾動，瀏覽所有這些，然後拉出寶石。 我們錄製了這些場景，但隨後我們也會說“這條線不起作用。” 珍妮可能會想出一個讓我們都笑起來的笑話，所以我們在兩年半的時間裡一遍又一遍地這樣做。 最後，我們有了這個劇本，結果就是你所聽到的，我認為，這是自發性事物和動態的完美結合，同時也具有令人驚訝的結構。
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最重要的是，你將扮演自己的角色。 這會給您帶來任何額外的元素或困難嗎？
DFC： 我不認為自己是演員，所以我認為這給我個人增加了緊張感，只是因為我就像……我不能像真正的演員那樣控制樂器，而且我不想搞砸該走的，還是逼我們不得不再去一次。 這確實讓我體會到身為演員是多麼困難。 但是，是的，我一直想讓我成為鏡頭後面的聲音，我的角色會有他自己的小弧線，但我從來沒有真正預料到我會出現在鏡頭前。 很明顯，這就是故事所需要的。
我也非常喜歡馬塞爾使用的魯布·戈德堡機器。 構思和建構這些的過程是怎麼樣的？
DFC： 那真是太有趣了。 大多數事情都來自錄製音訊和編寫劇本的過程。 在這個過程即將結束時，動畫導演 Kiersten Laporte 和我坐下來，為整部電影的每個鏡頭製作了故事板。 這個過程需要你設身處地為馬塞爾著想，因為你會想“我們在客廳裡看到了這個偉大的場景，然後我們在外面也看到了這個偉大的場景，但是你還能怎麼到達那裡呢？” 你被困在一個角落裡，你必須弄清楚，「哦，好吧，也許他踩到了蜂蜜，然後他可以走到這裡，」所以這是一個非常有趣的過程。 我記得尼克·佩利和我有一個正在進行的文本線程，這只是馬塞爾的發明。 我們會花大約一週的時間進行頭腦風暴，討論『好吧，娜娜的完美墓碑是什麼？ 埋葬？' 以及所有這些小事。
你最喜歡但沒有使用的想法是什麼？
DFC： 哦，天哪，這是一個很好的問題。 傑夫，就像…我要說的是，五個小時的令人難以置信的笑話和場景，我們為其錄製了音頻，這真是太棒了，珍妮也太棒了，而這在電影中是沒有的。 我認為，憑藉準文件寫作記錄過程，你最終會種植這個巨大的果園，只是為了製作一小杯蘋果汁。 果園綿延數英里。 這是我最喜歡的。
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我的意思是，有一隻用衛生棉條製成的貴賓犬沒有成功……東西太多了。 就這麼多了。 有一段時間，馬塞爾對維生素 D 補充劑上癮了……有那麼一刻，他就像一個有點瘋狂的癮君子。 有一個場景我試著敦促他多走出家門。 有一個場景是我為他做了一個馬鞍，讓他騎著狗亞瑟四處走動。 那裡有很多功能，我們可能可以整合一個完整的其他功能。
我真的很想看更長的剪輯！ 你是如何找到伊莎貝拉羅西里尼的？ 她是個傳奇！
DFC： 我感到很幸運，我們能和她一起工作，她非常慷慨地投入了時間和創造力。 但我認為我們真的很幸運，我的意思是......我們透過選角導演和適當的管道，你知道，並與她取得了聯繫，向她發送了一些關於角色的簡介以及我們想要對這個故事做什麼......我認為我們很幸運。 她是一位真正的藝術家，因為她只想以新的方式創作以前從未做過的作品，她總是收到一些她拒絕的邀請，因為它們是一部“普通電影”，或者任何。 碰巧她自己也是藝術家。 她是一個非常求知欲的人。 我想她只是想，『我們要在真正的房子裡錄音，這是什麼樣的，奇怪的過程？ 這些瘋狂的孩子到底想幹嘛？
她在這個角色中非常可愛.
DFC： 我很確定她告訴我以前沒有人要求她即興創作，這太瘋狂了。 我認為這是一個世代相傳的事情，如果你是演員，現在正在尋找角色，那麼你可能必須即興創作。 但是，是的，她扮演的很多角色，A）它們通常都很戲劇化，B）它們有點表現性，我喜歡…這個角色，我覺得它可能是最接近她的角色作為一個人，我喜歡我們讓她出演一部喜劇，擁抱她是誰，並給予她蓬勃發展的空間。
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我喜歡她在裡面的表演，如此溫暖的聲音。 我想簡單地跟進我之前所說的話…所以我考慮 馬塞爾 一部怪物電影…
DFC： 是啊是啊！ 等等，告訴我更多。
好吧，這是你的 雜種 在某種程度上，因為它是關於一個有知覺的物體，它必須找到它的其他家庭……那些不應該有知覺和生命的東西，但卻是。
DFC： 天啊，那真是……我喜歡那個。
從某種意義上說，這實際上是關於一個生物家族，其中一個必須找到回家的路！
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DFC： 該死的，夥計，這是一個強有力的理論。 這很好！
我在互聯網上宣布它。
DFC： 我們是第一部關於悲傷的怪物電影嗎？ ……可能，其實不是。 *笑*
最後一個問題……第一部短片大獲成功並受到高度評價，顯然，這部電影中也出現了這種情況，並且對此有一些評論。 讓我們再多談談這個問題。
DFC： 嗯，自從我們製作第一部短片以來，網路已經發生了很大的變化，幾乎很難想像如果我們現在製作它，馬塞爾會是什麼樣子。 我們一直想從個人角度出發，講述這個角色的個人故事，將病毒式的名氣融入其中似乎是一種很好的評論方式，但同時，你知道，也推進了他的故事和背景故事。
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你知道，它涉及到我非常感興趣的事情，也是我們現在必須考慮的事情，這有點像“你有多想把你的線上觀眾視為一個社群？” 因為如果你把它當作一個真正社區的實際替代品，我認為你會受到傷害。 現在，我們在一生中都在不同程度上做出了這樣的決定。 […]我認為這也觸及了珍妮和我在開始與工作室交談並考慮擴大這一範圍時非常明顯需要保護的東西的核心。
你看到的表面事物，[或]當一位高管或新角色第一次看到馬塞爾時，並不是我真正感興趣的東西，或者珍妮真正感興趣的東西，或者那個讓他變得特別。 他看起來有點像皮克斯的角色什麼的，但真正讓他與眾不同的不是他個子小，也不是他有趣或可愛。 而是他有這種不屈不撓的精神，即使在發現新事物時，他也有一種非常內省、深思熟慮的看待世界的方式。 看起來，如果我們只走工作室路線，那將是首先要做的事情。 這也是人們在網路上評論的最後一件事，因為網路都是關於表面和即時反應的。 我認為這是一個漫長而漫無目的的答案，但這是我們充滿熱情的事情。
穿鞋的馬塞爾貝殼 24 年 2022 月 XNUMX 日於戲院首映。
資料來源：https://www.forbes.com/sites/jeffewing/2022/06/24/theres-a-haunted-house-cut-and-a-second-movies-worth-of-unused-scenes-for -根據院長弗萊舍坎普採訪，馬塞爾帶鞋的貝殼/