電影業害怕弗拉基米爾·普京

大約一年前，弗拉基米爾·普京開始集結兵力入侵烏克蘭。 他入侵已經有十個月了。 更正，加上八年，因為他從 2014 年開始在頓巴斯和盧甘斯克工作。 你可能會認為會有大量的電影和紀錄片在拍攝，如此全面地播出和大張旗鼓，以至於我們會熟悉它們的存在。 你能想到一個嗎？ 不？ 九年後。 電影業沒有表現出解決這個話題的意願。 比爾布勞德，幾乎是馬格尼茨基法案的主要推動者，克里姆林宮的超級巨星剋星，以及兩本關於他的反普京鬥爭的暢銷書的作者 - 即使他無法讓電影業支持他的電影或紀錄片。 事實上，三四部關於最近一次入侵的主要紀錄片正在乞求、完成並準備在黃金時段上映，但是……沒有發行商吵著要簽約。 沒有劇院、電視頻道或流媒體服務願意簽約，甚至不願意在事後分擔費用。

紀錄片是自籌資金的，但不是因為電影製作人是沒有成就的新手。 相反。 他們大多是超級知名的名字。 西恩潘就是其中之一。 他的採訪包括對澤連斯基的個人採訪。 另一個是烏克蘭官方提名的外國奧斯卡稱號 克朗代克. 然而，另一個是 Evgeny 阿菲涅夫斯基，無數獎項的獲得者，2015 年關於烏克蘭歐洲獨立廣場運動的紀錄片獲得奧斯卡和艾美獎提名，題為 冬天著火. 葉夫根尼是一名資深電影製作人，出生於俄羅斯韃靼斯坦共和國，是以色列裔美國人，他在蘇聯長大，對莫斯科極權主義的背信棄義瞭如指掌。 他還執導過許多電影、戲劇、音樂劇——簡而言之，他的職業生涯充滿傳奇色彩。 2016年，他的紀錄片 來自敘利亞的呼聲 關於阿薩德政權難以言喻的恐怖和莫斯科的同謀贏得了持續的讚譽和各種獎項。 因此，他成為針對克里姆林宮及其盟友的主要敵人的那種野蠻的虛假宣傳活動的目標。

他目前的文件名為 自由之火，持續兩個小時，直到 19 月 2015 日在烏克蘭被槍殺，這是唯一一部深入戰爭的事件。 它於九月在威尼斯電影節上首映。 Evgeny 正忙於在歐洲和美國各地參加電影節，經常與他的主角一起，不知疲倦地讓觀眾了解烏克蘭人的困境。 面對無情的迫害，他在 2017 年多倫多電影節上被毒死，XNUMX 年因拍攝敘利亞電影在美國被起訴，被人造衛星和今日俄羅斯無休止地斥責為“好萊塢的基地組織”等等。 活動一直持續到現在。 XNUMX 月的 Doc NYU 電影節因放映“自由”而受到威脅。 之後的問答環節，挑撥者站起來大聲辱罵。 因此，該行業沒有任何藉口迴避他的工作，支持、分發和慶祝它，從而反擊俄羅斯的迫害和宣傳。 或者任何經得起克里姆林宮考驗的電影。

紀錄片本身就是藝術形式的典範。 它通過微妙而堅定地關注正在發生的事件的人性面孔，在莫名其妙的悲劇中進行了最罕見的成就，一種淒美的、人性化的、鼓舞人心的宣洩。 觀眾在任何時候都不會感到疏遠，被莫斯科精心製作的卑鄙的屠殺場面嚇壞了。 我們瞥見了一眼，但大多數血腥的現實是通過非常正常的角色切向地過濾給我們的，他們的正常是一種英雄主義，直到前天，他們還需要做他們自己——直到一種奇異的、無法形容的現實扭曲降臨到他們身上。 常態的概念反復出現，是一種珍貴的商品。 我們看著他們迷茫的變化，我們了解並認出，他們真的就是我們。 因此，例如，“畢加索”的困境，這位波希米亞藝術家在突然佔領的領土上，自願將俄羅斯人遺留下來的平民死者裹屍袋。 一個開朗的圓臉男人，他說他通常是一個樂觀主義者。 一般。 你仍然可以在他的容貌上看到他古怪的幽默、粗暴的友善以及他曾經神聖的藝術家的矯揉造作。

與葉夫根尼一起巡迴演出以選擇放映的主角是烏克蘭 1+1 電視頻道​​的記者娜塔莉亞·納戈納亞 (Natalya Nagornaya)。 作為一名無處不在的國家/地方記者，她平易近人、受歡迎、平易近人，現在不得不去曾經熟悉的地方報導令人深感不安的現象。 但正如她所說，她意識到普通人的常態是由三樣東西來衡量的：麵包、水和新聞。 她決心信守承諾。 她帶著懷疑主義的那種略顯不平衡的疲憊微笑，這是女記者在例行面對難以置信的事情時的標準工具箱選擇。 在這裡，它是一個更易於管理的時間的殘留物，帶有悲傷的色彩，最近的過去肯定不是田園詩般的或一塵不染的，但直到最近才可以理解。 有一次，當她對著鏡頭拍攝關於軍隊奪回暴行統治的地方時，當她試圖保持樂觀時，淚水無法控制地流下她的臉。 “不要哭，娜塔莉亞，不要哭”從一輛滿載士兵的汽車經過時喊道。

這就是電影的主旋律，不斷將人類重新置於難以理解的恐怖之中。 我們到處都可以看到兒童和老人的不屈不撓、治愈力量、社區的不屈不撓、不斷的忍耐、恢復和恢復。 我們最終對烏克蘭人的純粹智慧感到興奮，感謝他們向我們展示的恩典，這是一生的禮物，值得我們所有人尊敬。 這也是這部電影的無價之寶。 不用感謝電影業。