《超模》導演馬塞拉斯雷諾茲談伊曼、贊達亞和時尚史

如果說 2022 年是全球時尚界再次認可黑人模特貢獻的一年，那麼 2023 年就是“時機成熟”的一年。 這是這部由六部分組成的史詩系列紀錄片中直接引用超模伊曼的話“至尊模特，” 目前正在播放 YouTube.

該紀錄片系列由模特、造型師兼作家 Marcellas Reynolds 和超模 Iman 執導，講述了黑人時裝模特從 1970 年代最初的超級巨星到 2022 年推動行業更加開放和開放的現代達人的整個故事和歷史。比以往任何時候都誠實。 從 Zendaya 和 Veronica Webb 到 Joan Smalls、Precious Lee、Law Roach 和 Anna Wintour，每個人都有。 這是第一部明確這樣做的紀錄片。

雷諾茲特意選擇將它放在人們可以免費訪問的地方。

“這就是為什麼我認為這部紀錄片在 YouTube 上很重要，”雷諾茲解釋說，他的第一本書 至尊模特：徹底改變時尚的標誌性黑人女性， 是紀錄片系列背後的催化劑。 “YouTube 是全球性的。 它不在付費專區後面。 任何對任何年齡、任何種族、任何信仰的時尚感興趣的人都可以觀看 至尊模特 紀錄片免費。 他們不必支付 10.95 美元或 Netflix、Hulu 或 HBO Max 決定支付多少月費。”

這種相對的訪問自由模仿了文檔系列中討論的對真正時尚自由的渴望，自 8.1 年 2022 月發布以來，該系列的瀏覽量已超過 90 萬次。 （每一集的觀看次數都超過一百萬。）在其中，雷諾茲和伊曼召集了數十位業內人士——從雜誌編輯到造型師、攝影師和導演再到模特本身——討論了反復出現的近白人的起起落落- 時裝跑道的出局條件。 簡短的歷史是這樣的：90 年代之前是一片波爾卡圓點，不是很多樣化的景觀。 XNUMX 年代是多元化的鼎盛時期。 在那之後？ 主流時裝週再度近乎白化。

這種趨勢——在再次下降之前突然向上和向右——是需要改變的東西，以便變得更好， 然後 穩定。 雷諾茲認為，時尚產業各方面的多元化是一項好生意，也會帶來更多的創造力和包容性。 這部紀錄片提供了來自內部人士的證據，證明了這些陳述的真實性。 但撇開商業不談，這些超級受歡迎的黑人模特的道路提供了一個經典的失敗者到成功的故事，大多數觀眾可以想像或同情。

“黑人模特所經歷的事情與黑人女性在日常生活中所經歷的事情完全相同。 正確的？” 雷諾茲解釋道。 “[膚色]種族歧視、自然頭髮爭論、體型歧視、年齡歧視……”

到那時， 時尚 封面明星 Precious Lee 在第 6 集中佔據了中心位置，在解釋一個曲線優美的黑人女性獲得封面模特身份意味著什麼時，她甚至流下了眼淚。 這只是在像 Iman 和 Naomi Campbell 這樣的女性開創先河並為所有模特的包容而奮鬥之後——而不僅僅是為了“象徵性的黑人女孩”。

“我喜歡我們創造的那一刻，”李在紀錄片中解釋道。 （她最近登上了 Vogue。） “我喜歡做我們沒見過的事情。 歸根結底，它可以 只是 成為一名攝影師 or 它可以是永恆的圖片，它將永遠存在。”

Iman 在第一集中解釋說：“T 台上沒有什麼比得上黑人女性的了。 真的沒有比這更好的了。”

她會知道的。

那些跑道上的瞬間或那些永恆的永恆圖片是歷史所銘記的，也是影響流行文化的。 當然，誰拍照誰選模特也很重要，就像誰成為時尚雜誌的編輯一樣重要。

“我和 Law [Roach] 一直在聊天。 這不是缺乏人才，而是缺乏機會，”Zendaya 說，他討論了碧昂斯 (Beyonce) 2018 年的 Vogue 封面，該封面由泰勒·米切爾 (Tyler Mitchell) 拍攝，當時他因成為第一位登上 Vogue 封面的黑人攝影師而聞名雜誌的 100 多年曆史。

在紀錄片中，贊達亞仍然對幾年前的“這只是”感到震驚，我們還在說“第一個黑人”第一次取得了一些成就。

瓊·斯莫斯 (Joan Smalls) 在紀錄片中補充道：“在一個他們告訴你閉嘴並看起來漂亮的行業中，很難有發言權。”

紀錄片中的模特們都說了很多話來反擊這種情緒。 而且，如果沒有這種阻力，該行業的多樣性將遠低於其當前狀態。 當有更多工作要做時，尤其是考慮到 2020 年的種族清算，他們不能坐下來只是“漂亮”。

該文檔非常出色，因為它有點讓人大開眼界 – 即使對於經驗豐富的專業人士也是如此。 但他們必須大聲疾呼——就像雷諾茲在創作這本書時決定做的那樣 至尊模特 首先。 對於土生土長的芝加哥模特、媒體名人和造型師來說，這是一項真正的愛的勞動。 他在這個行業工作，了解這些女性，了解她們的故事。 他想創作一本書，準確地將所有尚未記錄下來的歷史匯集在一起，以便將其整齊地收集在一個地方。 為了後代。

背影故事

雷諾茲對布萊克模特的歷史瞭如指掌。

他滔滔不絕地講出細節，並記住封面和全彩色傳播是第一個或最好的或最令人震驚或最美麗的。 這些時刻只有在場的人、坐在桌旁或在房間裡的人才能記住。

“我的意思是，我總是回想起 Naomi Sims 登上 Ladies Home Journal 的封面，以及當時 Ladies Home Journal 擁有 14 萬訂閱者的事實，”Reynolds 解釋道。 “[代表]每個種族的 XNUMX 萬人得到了一本雜誌，封面是一位黑人女性，她的頭髮自然而然，皮膚黝黑。 那改變了一切。 它實際上打開了這樣一種想法的大門，即黑人女性可以因其美麗、自然的頭髮、深色皮膚和嘴唇的大小而受到讚譽。 我認為這种血統還在繼續，對吧？”

他繼續說。

“當你看到像佩吉·迪拉德這樣的人時，她是美國版《Vogue》雜誌封面上的第二位黑人女性，留著自然的非洲式頭髮。 或者你會看到 Shari Belafonte，她穿著自然的短款爆炸頭，登上了多個 Vogue 封面。 多樣性和包容性很重要，因為當人們告訴他們自己不漂亮時，人們需要看到自己的美麗表現以抵消。 這就是為什麼我們需要多樣性和包容性。 我們需要各種膚色的人的正面形象，以抵消那些總是告訴我們我們不美麗或不特別的東西。”

而且我們還需要記錄下來，以免人們忘記發生的事情的歷史。

“我們面臨著人們不知道約瑟芬·貝克、海蒂·麥克丹尼爾、莉娜·霍恩和多蘿西·丹德里奇是誰的危險，”雷諾茲解釋道。 “如果他們不知道誰是女演員，他們可能真的不知道海倫·威廉姆斯、唐耶爾·盧娜和娜奧米·西姆斯是誰。 如果你把它拉長——如果你把它拉長十年後——這些人可能不知道貝弗利·約翰遜是誰，伊曼是誰。”

他厭惡這個不可能的未來而渾身發抖。

“這些書直面這一點。”

幕後

雷諾茲在提醒伊曼之前沒有人拍過這種包羅萬象的紀錄片後，說服了她簽署該項目。 Iman 的簽約改變了遊戲規則，Zendaya 的貢獻也是如此。 雷諾茲的好朋友韋伯也提供了幫助。 事實上，她為他的第一本書寫了前言。 隨著第一本書的成功，大部分的紀錄片跑腿工作已經開始。

“伊曼講了這個故事 [關於] 當他們接近 [她] 時就像，'好吧，我為什麼要這樣做？ 與講述這個故事的任何其他人相比，你把它帶到桌面上有什麼不同？'”雷諾茲說。 “他們就像，'伊曼，沒有人 ever 講了這個故事。 以前從未有過關於黑人模特的紀錄片。 伊曼說，‘你在開玩笑嗎？ 這才是真正賣給伊曼的東西。”

當 Reynolds 進入造型世界時，他甚至嘗試了 直男的酷兒眼 但沒有得到那個角色。 然後，他全心全意地投入到他的激情項目中 至尊模特 並用他所有的明星力量召集朋友和同事 貝森·哈迪森（Bethann Hardison） 將 240 頁的精彩、深入的大部頭放在一起。 然後，他繼續在 2021 年發表 頂級女演員：徹底改變好萊塢的標誌性黑人女性， 其中有許多業內最偉大的演員。

好心的業內人士希望 Reynolds 能像許多其他業內人士所做的那樣，創作一本時尚/風格書籍。 但 Reynolds 不想加入 2000 年代初的潮流，當時大量關於如何著裝的時尚書籍進入了準居家時尚達人的殿堂。 從 2011 年左右開始，他就知道自己要寫一本關於超模的綜合性書籍。

也就是說，雷諾茲在完成他的第一本書時差點破產，尤其是在他不得不為他使用的圖片獲得版權之後。 但艾布拉姆斯接手了這個項目，他的朋友兼超模維羅妮卡韋伯撰寫了前鋒。 伊曼簽約成為這部紀錄片的執行製片人後，剩下的就成為歷史了，這部紀錄片花了大約一年的時間製作而成。

雷諾茲還計劃出版第三本書，即將出版。 與此同時，他確實有一些他很樂意分享的關於從頭開始創建文檔系列和做一些意想不到的事情的經驗——並在這方面取得了巨大的成功。

“當我們知道我們在談論什麼時，當我們是權威時，我們作為黑人必須介入，”他解釋道。 “我們已經習慣了被那些不如我們了解的人檢查，以至於我們允許他們檢查我們或允許他們擁有他們不配擁有的權力。 我不再在生活的任何方面這樣做了。 我不會用我的書那樣做。 我不會用我的紀錄片那樣做。 我不是作為造型師那樣做的。 我不是作為一個人那樣做的。 我這輩子不會那樣做。”

隨著 2023 年的到來，雷諾茲已準備好照亮真正的風格創造者，他們正在用每一部電影和每張照片創造歷史。

“作為一名作家、製片人、導演、歷史學家和人道主義者，我正在充分發揮我的力量，”雷諾茲說。 “我擁有它。”