Perry Farrell 和 Etty Lau Farrell 在 Lollapalooza India、Pyros Reunion 的新標籤和色情

上個月在芝加哥繁忙的 Lollapalooza 週末期間，Perry Farrell 和 Etty Lau Farrell 有消息要分享，他們宣布了一份新合同，將音樂節保留在芝加哥的格蘭特公園，同時突出 Lollapalooza 2023 年在印度的首次亮相，將世界上最強大的音樂節品牌之一擴展到第八市場。

兩人還宣布了他們自己的 Imprint Label 的首次亮相，將 Etty Lau Farrell 的處女作“He's A Rebel”的混音作為新唱片公司的第一首單曲。

在繼續磨練“天黑後的天堂”背後的概念的同時，這對夫婦親自策劃了一個雄心勃勃的室內表演系列，Imprint Label 為嶄露頭角的表演提供了一個錄製和表演的獨特機會。

準備推出 簡的成癮之旅 與 2 月 1997 日在達拉斯開幕並持續到 XNUMX 月中旬的 Smashing Pumpkins 一起，我在芝加哥的後台與 Perry Farrell 和 Etty Lau Farrell 談論了自 XNUMX 年以來第一次在 Lollapalooza 與 Porno For Pyros 表演，他們的新印記標籤，唱片行業經驗教訓等等。 下面是我們的談話記錄，為了長度和清晰度，稍作編輯。

你們一直很忙……

埃蒂·劉法雷爾: 有點瘋狂。 我們在 The Belasco 進行了 7/7 演出的排練。 我們開始為 Porno 排練。 我們在排練間隙去了斯德哥爾摩。 回來表演了。 去了法國。 直接回去排練了。 現在我們來了！ 這是一個忙碌的旅行月。

去年的 Lollapalooza 是慶祝 30 週年的一種奇怪方式。 Porno For Pyros 在 1992 年和 1997 年演奏了 Lollapalooza。你們感覺如何在 25 年後的今年回歸？

佩里·法瑞爾: 我不那麼擔心了……

ETTY：你必須明白，去年，當 Lolla 回來的時候，這是全世界第一個音樂節。 所以我們知道我們受到了審查，我們是豚鼠。 如果對我們來說一切順利，世界就會打開。 否則？ 我們會成為它再次關閉的原因，對吧？

顯然，Lollapalooza 是世界上最強大的節日品牌之一。 它擴展到印度有多重要？

ETTY：我覺得印度是一個我們已經工作多年的領土。 而且，當然，有了 COVID，它讓我們倒退了幾年。 我覺得印度是一個很大的國家。 因為我們不會進入我們熟悉的領域。 法國？ 歐洲是一種熟悉的做事方式。 所以我想去印度，希望這能為我們打開東方的大門。 印度是第一個，也許我們可以做新加坡或上海。 我覺得擴展它會很棒。

PERRY：正如 Etty 所指出的，這是我們進入東方的介紹。 印度的音樂非常超凡。 這正是我們需要的那種聲音。 這是一種將提高每個人的意識的聲音。 說這種音樂和藝術的通用語言。 我去那裡時要做的項目是 Kind Heaven Orchestra。

是什麼讓你們現在適合推出自己的 Imprint 唱片公司？

ETTY：我覺得通過流媒體服務和所有這些，會有一些人氣競賽。 有一些方法可以操縱數字，什麼不是。 而且我覺得有些藝術家在社交媒體方面可能並不出色——但他們是令人難以置信的藝術家，他們將更多的時間集中在他們的藝術上。 所以我們想為那些真正熱愛音樂的藝術家提供一個平台——但他們可能沒有工具來更大規模地推廣自己。

佩里：我們處於一個令人難以置信的位置。 我有這些年輕藝術家的載體。 所以，雖然我不能為他們提供確切的巡演支持，但我可以為他們提供一個遍布世界的節日。

ETTY：一個平台。

佩里：我不想每天管理他們或打電話給他們看，“你們感覺如何？” 我不能做這一切。 所以他們將不得不更多地照顧自己。 但我想從他們那裡得到的是他們藝術的真實性和真實性。 是的，我們會合作。 可能有一些藝術家我會說，“讓我們一起做更多的曲目……”

它不一定是九首歌曲。 回到那些日子，專輯有一些非常獨特和特別的東西。 我仍然喜歡這個概念。 但它不僅是一張專輯或單曲。 我總是喜歡說，“為什麼我不能兩者兼得？” 一年，我會做一張專輯。 也許在接下來的六個月裡，如果有一兩首歌出來了，而且是在正確的時間或正確的地方，把它放出來，你知道嗎？ 如果它保持項目和勢頭，讓我們這樣做。

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“混音”他是一個叛逆者” 將是第一首單曲，對吧 Etty？

埃蒂：是的！ 它已經出來了，我剛剛被告知有一群英國 DJ 已經把它撿起來並投入到輪換中。 所以我是測試對象。 進展順利。

佩里，當你開始的時候，你有時間，在多張專輯和幾年的過程中，建立一個藝術家的身份。 現在沒有人明白這一點。 在觀看您自己標籤的藝術家時，您是否希望改變這一點？

佩里：對。 是的，我在華納兄弟唱片公司看過像 Mo Ostin 和 Lenny Waronker 這樣的偉人。 他們給了藝術家們五年的時間來發展自己，並為他們提供巡迴演出支持和至少三張唱片以使其正確——廣播劇和其他一切。 現在，他們不提供旅遊支持。

ETTY：他們甚至沒有得到完整的記錄。 如果他們幸運的話，三首歌。

PERRY：這導致藝術形式陷入困境。 現在，聽著，一點掙扎並不是一件壞事——它實際上可以讓你變得更強大。 但是，掙扎到溺水的地步是我所看到的。 而且我們正在失去許多潛在的偉大年輕藝術家，他們只是因為沒有為這些主要品牌而成功而被淘汰。 而主要唱片公司，我只是認為它們不夠靈活，無法適應當今正在發生的事情。

他們沒有時間培養他們的藝術家。 他們的藝術家很年輕。 也許他們唱得還不夠完美。 好吧，他們會說，“別擔心。 我們會在後期修復它。” 他們嘗試使用自動調諧來完善該聲音。 對我來說，這聽起來很糟糕。 這就像在電腦上看一場籃球比賽，你要確保那個人每次都扣籃。 那不是遊戲！ 我想看看那些不完美的地方。 對我來說，這是令人興奮的部分：他們能做到嗎？

這是他們的靈魂。 我想听聽他們的靈魂。 我想听到他們的嚮往、哭泣或喜悅和幸福的爆發。 那種對未知的興奮已經有點混雜了。 所以我們要把它帶回來。

您一直在使用的另一個尋找和培養人才的平台是“天黑後的天堂”音樂會系列。 第二個是如何進行的，它是如何成長的，事情將走向何方？

ETTY：第二個，我們接管了整棟樓。 我們接管了每一層。 所以我們整個晚上在不同的角落和縫隙裡都有不同的表演。 這更像是一種體驗，而不僅僅是去看一場演出。

佩里：我們在[較小的房間]有一個藝術畫廊。 我們有藝術去那裡。 藝術家們想重新製作伊甸園。 花園裡有雕像，然後在晚上結束時，每個人都要把所有的花和植物帶回家。 所以這是一個額外的好處。

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我們要做的下一個，再次，將是不同的。 我們現在開始構思我們將在印度的 Lollapalooza 做些什麼，而 Kind Heaven Orchestra 將變得更加電子化——在模擬藝術家的樂器中被剝離。 他們仍然會在那裡。 我永遠不想失去現場元素。 它仍將是現場 PA。

但我很期待。 我就喜歡。 可以說，每一首歌，每一場演出都像是一塊新的畫布。