紀錄片探索米老鼠及其創造者的生活和遺產

近 100 年來，米老鼠已從手繪的黑白卡通人物轉變為國際流行文化偶像，是世界上最具辨識度的人物之一。 傳奇動畫師沃爾特迪斯尼的創作DIS
DIS
, 米老鼠喚起了每個人不同的東西。

作為摩根內維爾屢獲殊榮的編輯，深入研究了兒童電視節目名人弗雷德羅傑斯的生活和遺產 你不是我的鄰居嗎？, Jeff Malmberg 現在帶領觀眾探索米老鼠及其與創造者沃爾特·迪斯尼的共生關係 米奇：老鼠的故事.

這部紀錄片定於 18 月 18 日星期五在 Disney+ 首映，恰逢米老鼠的“生日”。 1928 年 XNUMX 月 XNUMX 日是米奇在迪士尼首次亮相的日期 汽船威利 在劇院）。 這部動畫電影是第一部同步聲音電影，幫助重新啟動了迪士尼當時萎靡不振的動畫事業。

Malmberg 與 Neville 合作，Neville 與製片人 Meghan Walsh 和 Chris Shellen 一起擔任製片人，探索標誌性鼠標的文化意義和爭議。 這部紀錄片由凱特琳·羅傑斯 (Caitrin Rogers) 執行製作，眾多專家和迪士尼動畫師分享了他們對米老鼠非凡歷史的了解。

觀眾一定會通過電影的過程了解米老鼠的新事物，包括他與二戰期間關押在集中營的囚犯的非凡聯繫，以及他對藝術和流行文化甚至反文化運動的影響1960 年代。 深入研究迪士尼檔案，Malmberg 和他的工作人員對米奇多年來在設計和個性方面的演變有了全新的認識。 例如，他從尾巴開始，沒有戴手套。 編織在紀錄片中的是一部全新短片的幕後花絮 米奇一分鐘，由三位經驗豐富的迪士尼動畫師創作，他們的勞動密集型手繪過程被記錄在案，他們的成品描繪了米奇在沃爾特迪斯尼工作室走廊的記憶小道上行走的不同迭代，肯定會讓粉絲們高興。

Malmberg 和 Walsh 談到了在這部紀錄片中的合作以及他們希望觀眾可以在其中發現什麼 米奇：老鼠的故事.

安吉拉道森：觀眾可能會驚訝地發現關於米老鼠或沃爾特迪斯尼本人的新事物。

沃爾什： 我們希望如此。

道森：傑夫，你有沒有看到沃爾特迪斯尼和弗雷德羅傑斯之間的相似之處，他們都激發了幾代孩子的想像力？

馬爾姆貝格: 我沒有這麼想過。 （兩部電影）追求的是不同的東西，但它們在同一個舞台上表演。 我參與這兩部電影的原因是因為我真的很喜歡整天坐在關於人們創造事物以及創造這些事物的作用的故事中。 很難爭論沃爾特·迪斯尼對我們世界的影響——主要是積極的。 但是，與此同時，它與弗雷德去的地方有點不同。 這些電影以某種奇怪的方式彼此相似。

道森：梅根，說到學習新事物，你在這方面的研究中最令人驚訝的時刻是什麼？

沃爾什：讓我對這部影片的拍攝過程感到興奮的是觀看正在製作的藝術作品——觀看動畫師創作米奇，觀看墨水和油漆的過程——這對我們來說真的很激動。 作為從小在迪士尼電影中長大的人，能夠坐在前排觀看幕後製作過程，真的很激動。 對我來說，研究中最大的亮點是了解米奇在大屠殺中的存在。 當在大屠殺博物館中發現米老鼠的圖像時，這是一個巨大的啟示。 看看米奇在第二次世界大戰期間在歐洲有多流行是很有啟發性的。 顯然，您知道這些事情是同時發生的，但您並沒有真正將兩者放在一起。 在人類歷史上如此黑暗的時期，我們能夠展示那個檔案，展示那些插圖，這對我們來說是非常壓倒性的和重要的。

馬爾姆貝格：對我來說，追踪埃里克（戈德堡）和所有致力於 米奇一分鐘 短的。 我對米奇的歷史著迷，其中有很多我不知道。 在埃里克、馬克（海恩）和蘭迪（海考克）製作短片的時候，我總覺得我們在現場感受到了米奇的存在，而且是現在時。 這真的很有趣，因為現在已經快 100 年了。 所以，能夠看到它發生真的很了不起。

道森：米奇在一分鐘內在紀錄片之前就已經計劃好了嗎？

馬爾姆貝格：我們都圍坐在一起——梅根、我自己、克里斯·謝倫、埃里克·戈德堡和其他動畫師——突然想到，既然我們在拍這部電影，我們應該和米奇一起做一些動畫，所以（製作一個關於米奇的短片）由此誕生。 當埃里克和他們推銷概念時，這個米奇短片的想法出現了。 能夠跟隨有機地發生的整個事情是很有趣的。 幫助測量整部電影讓觀眾看到製作這部短片的過程，並看到不同的米奇（通過他的進化）是一件好事。

看到埃里克談論它是一回事，但看到他畫各種米奇真的很有趣。 我想不出比 Eric Goldberg 更好的人來引導觀眾了解米奇的歷史。 那簡直就是每天的快樂。

沃爾什：我很幸運能和傑夫走在同一條路上。 對我們來說，很高興看到 2 年的 2022D 動畫製作方式與 1920 年代相同。 我們得到了它的歷史節奏，但我們也必須了解今天製作二維動畫短片的方式，這對我們來說真的很激動。

馬爾姆貝格：我一直認為我們這些紀錄片界的人有一個奇怪的過程，但手繪動畫只是另一種特殊的奇怪程度。 我仍然不太明白，但我比剛開始時更了解它。 這是數學和藝術以及所有這些東西的奇怪組合。 它只是整潔。 我喜歡它今天以 100 年前的方式完成。

道森：您從迪士尼組織那裡獲得了多少迴旋餘地來解決一些早期卡通片的冒犯性問題？ 與華特迪士尼公司前迪士尼首席執行官鮑勃伊格的討論情況如何？

馬爾姆貝格：這是我和 Morgan 談論製作它時我們的第一步。 它自然而然地坐在那裡，如此重要，但它卻被忽視了。 我們都參與其中，因為米奇是一件令人愉快的事情，但有些事情需要討論。 對我們來說，這是一條沙子線。 我們不會完全專注於此——這是一部米老鼠紀錄片——但那扇門需要打開，而那些東西，至少從迪士尼的角度來看——需要記錄在案。 我們的工作是由內而外的工作。 把它記錄下來，讓談話繼續下去。

沃爾什: 講述完整的故事對我們來說很重要。 我們愛米老鼠； 這就是為什麼我們想拍這部電影，但我們不能忽視對他的歷史造成破壞的部分。 這不是這個角色的公平寫照。 值得讚揚的是，迪士尼確實允許我們帶著這部電影去那裡，這是他們以前從未做過的。 我們試圖把它推開一點，希望這能繼續推進對話，未來的電影將能夠深入挖掘。

道森：您還深入研究了米奇如何啟發安迪·沃霍爾等 1960 年代的反文化藝術家。 為什麼將“另一個米奇”的這一方面及其對流行文化和藝術的影響包括在內對您來說很重要？

馬爾姆貝格：老實說，這是我一直喜歡米奇的地方之一。 作為藝術迷，我喜歡沃霍爾米奇。 我喜歡（平面設計師）米爾頓格拉澤的（16 毫米反戰電影） 米老鼠在越南. 你看看品牌米奇，現在有一點非品牌米奇，你看看非品牌米奇，現在有一點品牌米奇。 這表明他是我們的一部分。 我們可以帶走他並使用他，我們確切地知道我們在說什麼。 當我採訪 Milton Glaser（現已去世）時，他說：“我當然使用米奇，因為當時米奇是最強大的象徵。”

這就是我們作為藝術家都在做的事情——使用符號並將它們用作速記，這樣我們就可以快速產生想法。 所以，在我看來，談論可以在魔法王國之外創造的有價值的東西總是很重要的。 當你在集中營看（米老鼠）漫畫書時，它令人震驚。 它與電影中討論的任何其他內容完全不同。

如果你看一下 1940 年代製作的漫畫書的封面，你會發現它是在未經沃爾特迪斯尼授權的情況下製作的。 所以，即便如此，那也是懸而未決的。 我感覺 Bob Iger 也有同感。 他擁有沃霍爾的一件作品。 摩根和我所感受到的是所有的排列和所有的慶祝。 米奇也是一個易於使用和以另一種方式扭曲的角色。 但通常它是以一種非常聰明的方式完成的，所以我們想專注於那部分。

道森：如果我問你，“米奇是？” 你會如何完成那句話？

馬爾姆貝格: 我會說他很高興。

沃爾什: 它對我來說每天都在變化。 我現在會說：懷舊。