文化復興的人唐·萊茨是一部新紀錄片的主題

在其可追溯到 1970 年代的驚人職業生涯中，這位出生於倫敦的 唐萊茨 戴過許多不同的帽子：DJ、電影製作人、音樂視頻導演、Clash 的長期合作夥伴、Big Audio Dynamite 樂隊的成員、文化評論員、作家和電台節目主持人。 然而，對於他的所有成就和復興精神，萊茨尚未完全接受的一個角色是作為新電影中的紀錄片主題 反叛恐懼.

“我一生都在陰影中工作，”66 歲的萊茨在最近訪問紐約市時說，“這對我來說是一個非常舒適的地方。 因此，將聚光燈直接放在我身上已經讓我蠕動了很長一段時間。 我非常相信你需要證明你佔據的空間是合理的，但我還不能確信我已經做到了，我不得不承認。”

熟悉萊茨歷史的人可能不同意這種評估。 這 反叛恐懼 記錄片, 由威廉·巴吉利執導，菲爾·亨特和馬克·維尼斯製作，追溯萊茨的生活，採訪了萊茨本人及其同時代人和仰慕者——例如《衝突》的米克·瓊斯和保羅·西蒙農； Sex Pistols 的 John Lydon； Big Audio Dynamite 的 Leo Williams 和 Greg Roberts； 以及英國音樂記者 Chris Salewicz 和 Vivien Goldman。 這部電影最近在紐約和洛杉磯放映後，本週在北美開始流媒體租賃和購買。

“據我所知，我唯一可辨別的天賦就是品味好，顯然，在 21 世紀，這是一種重要的貨幣，”萊茨說，他在 1970 年代將英國朋克和雷鬼聯繫在一起。 “但不開玩笑，[製作這部電影]的整個過程賦予了我的工作意義，這是有益的。”

作為移民來到英國的牙買加父母的兒子 在 1950 年代中期，Letts 在他的青年時期培養了嚴肅的文化和風格品味。 “我成長的時代，音樂和時尚是我們表達自己和獲得某種身份的唯一方式。 在英國，我們將其變成了一種藝術形式，因此在 20 世紀下半葉，風格驅動的亞文化激增，因為這就是我們所擁有的一切。 是的，在英國非常重要，尤其是對工人階級而言。 而我就是那一代人中的一員。”

與雷鬼音樂一起，萊茨發現自己接觸到了 R&B 音樂和詹姆斯·布朗 (James Brown) 等搖滾藝人——正如他在紀錄片中所描述的那樣，音樂是生命的靈丹妙藥。 “它之所以如此重要，是因為它也是信息和靈感的唯一替代形式。 你必須明白：我是一個在布里克斯頓市議會公寓里長大的黑人孩子。 只有通過音樂才能把我帶到我永遠無法到達的地方。 這就是我通過晶體管收音機回到過去的方式。 毫無疑問，音樂是我的重要組成部分。”

成年後，Letts 遇到了未來的 Sex Pistols 經理 Malcolm McLaren 和時裝設計師 Vivienne Westwood，他們兩人都經營著倫敦朋克精品服裝店 性別. “我在 punk out 這個詞出現在屏幕上之前三四年就認識了馬爾科姆。 是馬爾科姆真正讓我明白，我如此迷戀這種亞文化或反文化的東西，它有傳統，也有遺產。 如果我足夠勇敢和有動力，我可以成為其中的一部分。 我不必成為站在場邊的粉絲，真的是馬爾科姆把這個想法的種子放在了我的腦海裡。”

在管理時尚流行的倫敦服裝店的同時 極致景點 與 Jeannette Lee 一起，Letts 沉浸在朋克搖滾場景中。 1977 年，他成為 Roxy 俱樂部的常駐 DJ，在那裡演奏了這些即將成名的朋克表演。 最重要的是，他有先見之明，用他的 Super 8 相機捕捉他們的表演，從 1978 年的紀錄片開始他的電影生涯 朋克搖滾電影. “當時，整個 DIY 活動正在爆炸式增長。 那是朋克搖滾最偉大的禮物：“自己動手”。 所以我所有的白人夥伴都在撿吉他，我也想撿點東西。 我拿起了一台 super 8 相機，靈感來自幾年前看過的一部電影，叫做 他們越難. 我夢想著想在視覺媒體中表達自己。 但那時，它是一個老白人男孩的網絡。

“然後朋克伴隨著 DIY 道德而來。 我拿起相機，開始拍攝那些對我說話、讓我興奮的東西。 幸運的是，我似乎很有品味，因為我正在拍攝 Clash、Pistols、Slits、Buzzcocks、Subway Sect、Siouxie 和 Banshees，以及讓我興奮的雷鬼音樂。 默認情況下，我捕捉到了整個龐基雷鬼音樂，這有點神話和神秘，但有一段時間，鮑勃 [馬利] 在一首歌中演唱的歌曲“朋基雷鬼派對”中，它成為了現實。

Letts 與朋克搖滾界的成員關係密切，其中最著名的是 Clash（他後來執導了 2000 年關於樂隊的紀錄片，名為 通往世界的西路)。 “最初，它是風格和音樂，”他談到他們為什麼相互聯繫時說。 “那是我們當時的交流方式。 可能是通過混音帶或者他們看到了我的風格。 讓我們走到一起的是我們對牙買加音樂的共同熱愛。 這是共同點，因為特別是 [Clash 貝斯手] Paul Simonon ——他實際上是一個光頭黨。 現在當我說 光頭黨，我得限定一下：過去，我們談論的是時尚版本，而不是 法西斯 70 年代出現的版本。 在 60 年代後期，光頭黨是白人工人階級 Mod 風格和牙買加粗魯男孩風格的混合體，這兩種東西混合在一起。”

As 反叛恐懼 描繪，Letts 在將英國看似不同的朋克搖滾和雷鬼世界聯繫在一起方面發揮了關鍵作用。 “在我生命中的某個時刻，我決定如果有什麼事情對我說話，我會舉手承認這一點。 我不高興被我的膚色所定義或陷入整個部落的事情：“你是黑人，你只聽這個。” 不。如果 Led Zeppelin 即興演奏對我說話，我正在挖掘 Led Zeppelin，你知道我的意思嗎？ 我這輩子都是這樣。 正是所有這些不同文化的並置使世界運轉。

“我們是志同道合的反叛者。 我們是局外人。 人們經常對我說，'好吧，朋克從雷鬼音樂中得到了什麼？ 朋克從雷鬼音樂中得到的是貝斯線，你可以在一些 Clash 曲調和 Slits 曲調以及後來的 Public Image Ltd 中聽到。他們喜歡歌詞的那種音樂報導質量。 在硬幣的另一面，人們說，“雷鬼音樂從中得到了什麼？” 雷鬼音樂得到的是曝光。 這就是它所需要的一切，因為兄弟姐妹們可以自己做剩下的事情，而正是在朋克搖滾爆炸的背後，雷鬼音樂才進入了國際舞台。”

儘管他自己承認他最初從未尋求過音樂事業，但在瓊斯離開 Clash 後，萊茨在 1984 年與米克瓊斯共同創立了樂隊 Big Audio Dynamite。 從他們 1985 年的首張專輯發行開始 這是大音頻炸藥 以及單曲“E=MC2”，Big Audio Dynamite 以融合搖滾、電子和舞曲的影響力走在了潮流前列。

“米克瓊斯確實扭動了我的手臂，並在我鍵盤上的許多彩色貼紙的幫助下。 我為 Big Audio Dynamite 自豪地度過了八年。 如您所知，我們以製作整個樣本和對話而聞名。 那是因為我什麼都玩不了。 正如我之前所說，證明你佔據的空間是非常重要的——否則，你就是包袱。 所以我正在做那個樣本和對話的事情，因為我不會玩。 我全身心地投入到歌詞創作中，最終與 Mick 共同創作了 50% 的歌曲。 整個文化衝突、牙買加貝斯、紐約節拍、米克的搖滾吉他，以及整個樣本和對話——非常酷。”

反叛恐懼 還談到了 Letts 作為廣受歡迎的音樂視頻導演的職業生涯，他為 Clash、Elvis Costello、Pretenders、Musical Youth 以及最著名的——也許不太可能——美國重金屬樂隊 Ratt 在他們 1984 年的“Round和Round，”其中有喜劇傳奇人物米爾頓·伯爾的客串。

“我住在洛杉磯，為一家名為 Limelight 的公司工作，”他說。 “每週都會有不同樂隊的名字出現在需要視頻的地方。 在那一周，沒有什麼吸引我的東西，但我看到了這個小組“拉特”。 我碰巧知道 [他們的經理] 與 Milton Berle 有關. 現在我已經長大了，可以認出 Milton Berle 是不復存在的老派好萊塢。 我參加演出是因為我說，‘看，如果你能讓 Milton Berle 客串一下，我會做這個視頻。 老實說，這就是我這樣做的唯一原因。 有趣的是，當我們製作視頻時，[Ratt] 正在與 Motley Crue 一起巡演。 這段視頻是在巡迴演出的中間出現的，它炸得如此之大，以至於他們不得不改變陣容，而 Motley Crue 最終支持了他們。”

這些天來，Letts 繼續擔任節目主持人以及 為 BBC Radio 6 主持節目; 2021年，他出版了回憶錄 又黑又黑. 但這並不是他的全部：明年，Letts 計劃發布 不同步，他的第一張個人專輯。 作為 反叛恐懼 有效地記錄了他在過去近 50 年中所做的一切，萊茨仍然保持著新的創造性努力的動力。

“通過拍攝這部電影的另一件事，我想，'為什麼我不能靜止不動？' 這有點奇怪，但我意識到將自己投入到一個項目中並發揮創造力會阻止我處理任何模糊真實的事情。 當我談論“真實”時，我指的是情感或心理——它阻止了我與自己打交道。 所以我得出的結論是我可能不是一個適應良好的人，但我已經通過創造性將被認為是消極的東西變成了積極的東西。 這對我來說已經足夠了。”

反叛恐懼已經在英國推出，現在可以在北美流式傳輸。 有關電影的信息，請訪問此 網站.