音樂劇在 Roku 上的首映式為歌迷提供了最好的座位

在洛杉磯、紐約和倫敦導演過這部劇，很少有人知道 希瑟斯：音樂劇 以及安迪·菲克曼。

自近十年前首次上演以來，屢獲殊榮的紅極一時已經走過了漫長的道路，現在該節目的舞台被捕獲（這意味著它是在舞台上拍攝的）電視電影正在 Roku 頻道首映。

我採訪了 Fickman，討論了他受 1988 年由 Winona Ryder 和 Christian Slater 主演的電影啟發的願景的最新體現，以及為什麼它是該項目發展的里程碑。

西蒙·湯普森：很多人都迴避音樂劇作為一種流派，但你身上的某些東西吸引了你。 你認為什麼是其他人認為是信天翁或噩夢的機會？

安迪·菲克曼： （笑）在我的電影中，我也喜歡與孩子和動物一起工作，所以我想我只是從不閱讀規則。 我是一個在德克薩斯長大的孩子，痴迷於 洛基恐怖秀. 那是我每個星期六的晚上，我看了那部音樂劇，它違背了我的邏輯。 我的媽媽和爸爸是百老匯音樂劇的狂熱愛好者，所以每張百老匯音樂專輯都在家裡播放。 從很小的時候起，我就被他們迷住了，因為你可以娛樂，但後來你可以唱歌。 當合適的項目落在我的腿上時，我很喜歡這個機會。

湯普森：你怎麼知道這是對的？ 你有很長的遺產 希瑟斯：音樂劇. 幾年前我聽說它是一個概念，喜歡原版電影，我認為這是褻瀆神明。

菲克曼： （笑）我大概也有同感。 大約在 2005 年，我們的另一部音樂劇在 Showtime 和聖丹斯首映，名為 冷藏瘋狂. 製片人給我帶來了這個想法並說，‘你認為 石楠 可以是音樂劇嗎？ 我立刻就想，‘這是我最喜歡的電影之一。 我不想破壞它，但讓​​我想想。 我的搭檔 Kevin Murphy 加入了我們，我們一直想和 Larry O'Keefe 做點什麼，他為此寫了這本書，我們都對它有所了解。 我們和丹·沃特斯（Dan Waters）坐在一起，他是 石楠，我們開始看看我們是否可以接受他的所作所為，但在他的幫助下將其轉向不同的方向。 在他、原導演邁克爾·萊曼和原製片人丹妮絲·迪諾維之間，從第一天起就一直在我們身邊，每個人都看到了我們在做什麼，趕上了潮流，他們的祝福打開了大門。 薇諾娜·瑞德在洛杉磯看過，克里斯蒂安·斯萊特在紐約看過，麗珊娜·福爾克在倫敦看過，有這麼多原班人馬看過並簽字，對我們來說意味著整個世界。

湯普森：在你看來，你是唯一一個能夠將這部音樂劇再次拍成電影的人嗎？ 或者你是否認為你是最後一個應該這樣做的人，因為你離它太近了？

菲克曼： 這是一個很好的問題。 因為我拍了這麼多電影和電視，我的一部分感覺這就是我自然而然地做的事情。 當在 Village Roadshow 與我們的合作夥伴進行討論時，我很容易眨眼就說，‘哦，好吧，我很清楚，但現在我的電影和電視方面知道把我的相機放在哪裡。 ' 我從來沒有覺得，“我不會給它帶來任何新鮮的東西。” 我想這也是因為我還處於中間階段，一旦我們啟動了舞台捕捉，我們就開始為我們的新演員排練。 上週，我剛剛完成了下一個演員的排練，該演員將持續到 XNUMX 月，所以我認為因為它沒有抹去灰塵，它鍛煉了大腦的很多部分，這可能讓我很容易。

湯普森：所以 希瑟斯：音樂劇 作為一部電視電影，是該劇發展的一個點，而不是一個終點？

菲克曼： 100% 是因為經過多年與我們出色的演員一起做我們的發展閱讀，當我們在洛杉磯開幕時，突然之間，我們的小劇院裡的熱門節目已經售罄。 然後新世界舞台從外百老匯傳來，說，'來紐約吧。 你沒有時間收拾行李。 我們把演員和小佈景帶到了紐約，開始運作，幾個月後就關門了。 然後我們在 2017 年有了這個機會。在英國倫敦經營 Andrew Lloyd Webber 的 The Other Palace 的 Paul Taylor-Mills 打電話說：“如果你來這裡會怎樣？” 我們當時想，‘那裡有人知道嗎？ 石楠 還是 80 年代的 MTV 或俄亥俄州的捨伍德？ 我們一直在不斷發展。 當我們到達英國時，在 The Other Palace 和 West End 的 Haymarket 之間，我們已經添加了新歌並使劇本更加強大。 現在進行舞台捕捉確實感覺像是一個巨大的機會和進化。

Thompson：我想問你關於你決定在這個節目中進行舞台捕捉的決定。 你以前的音樂電影， 冷藏瘋狂，在舞台上，在現場，在現實世界中。 你決定保留 石楠 在舞台上。 那是為什麼？

菲克曼： 我們喜歡這個節目的不同尋常的事情之一，再一次，這對我說話 洛基恐怖， 是我們說我們的聽眾是我們的第五個披頭士。 每晚的粉絲反應、穿著角色扮演的人們、尖叫聲和喊叫聲，以及他們引發某些笑聲的互動性，這些都是我們想要展示的體驗的一部分 石楠. 我們想證明 希瑟斯：音樂劇 之所以存在，是因為我們的粉絲已經把它吹得太大了。 這個版本是讓我們最興奮的版本。 我們想，‘如果人們能看到他們不能來倫敦、洛杉磯或其他地方怎麼辦？ 如果他們真的去了，他們能體驗到什麼感覺呢？

湯普森：這是演藝圈，所以人們可以在自己的家中觀看這很棒，但這意味著座位上可能會少一個屁股。

菲克曼： 總有這樣的感覺。 我認為什麼顯示如 漢密爾頓 他們出色的舞台捕捉證明了它不應該減損戲劇體驗。 一個粉絲應該能夠去說，“我想去看那個。” 我見過 洛基恐怖秀 在電影中確實有 300 次，但當他們在紐約進行複興時，我一定在舞台上看過 XNUMX 次。 不是我不知道 落基恐怖，但我非常想親自體驗一下。 我們可能會失去一個屁股，但也許我們會得到一個屁股。 選擇可以是任何一種方式。

湯普森：我也是 洛基恐怖圖片展。 我無法告訴你我在舞台上看過多少次電影和製作。 隨著你的成功 希瑟斯：音樂劇, 你有沒有想過給 落基恐怖? 那還沒有完成。

菲克曼： 在我看來，我能做到的唯一方法就是坐在理查德奧布萊恩對面，他告訴我他有這個想法。 我會這樣做並跟進 電擊治療. 我會做這一切。 在那種情況下，我會覺得，就像我們對原作的崇敬對待一樣 石楠. 我看待 Richard O'Brien 的意義在於一切都源自他。 什麼時候 飛俠哥頓 出來後，每當理查德·奧布萊恩出現在銀幕上時，我都會對每個人說，‘我不知道你是否知道那是誰。 那是理查德·奧布萊恩。 讓我告訴你一些關於 落基恐怖“。

湯普森：你能告訴我你需要做出哪些改變來實現 希瑟斯：音樂劇 在屏幕上？ 有沒有你沒有預料到的？

菲克曼： 我最大的挑戰是我希望觀眾在房子裡有最好的座位。 有時我會感到沮喪，因為我會坐在劇院的後面，看到特定的一排俯身試圖看得更清楚。 我會生自己的氣，然後想，‘我不知道如何在舞台上解決這個問題。 我不知道如何調整它。 沒有人應該環顧四周才能看到鏡頭，現在他們應該看到真實的鏡頭。

湯普森：你是一次性拍的還是一點點拍的？

菲克曼： 從一開始，因為我在電視和電影中做了很多多機位攝影，我知道這將是一種混合。 我們會花幾天時間一點一點地拍攝它，這樣我才能真正接近。 我想拍攝觀眾並從頭到腳進行幾次表演，因為我們非常想獲得那種能量。

湯普森：這是否讓你想到你還能用這個節目做些什麼？

菲克曼： 我覺得凱文、拉里和我正在我們的旅程中。 我們在英國部分地區進行了第一次巡演，然後我想，“也許我可以把這個節目帶到世界各地。” 我們聽到了很多國家的聲音，其中一些擁有業餘權利，但我很想有機會在世界各地拍攝一個版本的節目。

湯普森：你什麼時候知道這行得通？ 你看過最後的剪輯並感覺到了嗎？

菲克曼： 我的電影或電視節目出來後我就不能看了。 我認為擁有現場觀眾的好處是它符合我在節目中所習慣的。 這不是你必須讓笑聲變得甜美或歡呼的那一刻。 有時我們會在人群如此喧鬧的情況下消除一些噪音，因為我們會說，“這聽起來像是我媽媽在觀眾席上。” 我想當我第一次把它展示給凱文和拉里的時候可能是我最緊張的時候。 就像當你的孩子向你展示他們的藝術時，你會說，'求求上帝，不要太可怕了。 我永遠愛你，我不希望這糟透了。 凱文和拉里非常激動和不知所措，對我來說，那一刻我知道我們做對了。

希瑟斯：音樂劇 16 年 2022 月 XNUMX 日星期五在 Roku 頻道首播。