NPR退伍軍人提供敘事新聞的巡迴演出

到現在已經快三個月了 俄羅斯入侵烏克蘭，而且許多最新的新聞報道都是令人沮喪的可預測的。 感覺每天有外國記者分享 俄羅斯的另一起暴行。 或者說，寡不敵眾的烏克蘭守軍仍在堅守。 澤連斯基總統新的反抗表現。 更多國家，如美國，發送援助物資和武器。 更多的戰鬥，更多的死亡。

負責報導這個故事的記者當然希望國內的讀者和觀眾能夠投入並關心所發生的事情。 但他們並沒有擁抱那些巨大的事情和戰鬥，而這些都是其中的一部分 這場血腥的地緣政治衝突 動盪的歐洲——當它衝向不確定的結局時——一群 NPR 資深人士決定專注於小事和個人。

這些記者沒有像大多數人那樣報道戰爭，而是與 Spotify 合作推出了一個播客，以第一人稱的方式講述普通烏克蘭人的故事。 像加利娜這樣的烏克蘭人，她帶著她的狗和相機逃離了馬裡烏波爾。 麥克斯為躲在地下室躲避戰爭的孩子們錄製童話故事。 還有斯維特蘭娜，她在逃離基輔附近的一個村莊時遭遇了俄羅斯反坦克飛彈的襲擊，幾乎喪命。

烏克蘭故事：一次一個人

播客的每一集（除了少數例外）都接近 15 分鐘。 努力的結果是 無畏媒體，一個新的新聞集體，為自己設定了以下路線圖作為指引：

正如 NPR 前主持人、Fearless Media 聯合創始人 David Greene 告訴我的那樣：「我們相信頭條新聞並不能幫助我們認識世界。 故事確實如此。” 因此，播客的每一集都以格林在最初的幾分鐘內告訴聽眾，這是一檔關於「一次一個人講述烏克蘭戰爭的故事」的節目。

「我們在《無畏者》中已經探索的一件事是如何以不同的方式報道『新聞』——更具敘事性和更具體驗性，」格林告訴我 烏克蘭故事，該項目於 XNUMX 月初獲得了 Spotify 的批准。

無畏媒體飛往華沙，準備在幾週後開始工作。 該團隊隨後於 28 月 XNUMX 日開始在烏克蘭境內進行通報。

“親密的聯繫”

「我們都有新聞背景，並且認識到報道事件和時刻的巨大重要性，」格林在與我的聊天中繼續說道。 話又說回來，這並不一定能夠簡單或自動地回答以下問題：「我們能做些什麼來幫助人們處理這場毫無意義的戰爭？

“烏克蘭故事”，格林說，“就是為了回答這個問題而誕生的。 如果我們每天專注於一個人和一個故事，我們希望聽眾和說故事的人之間能夠形成一種親密的連結。 會有相關性和同理心。 對於我們這些沒有經歷過戰爭的人來說，這種背景是難以想像的。 但一個人面臨的人性和生活問題的核心是熟悉的。”

這個想法的簡單性也是這個新聞產品背後的力量。 每集的標題都是講述故事的烏克蘭人的名字。 烏克蘭人如馬可 (Marco)、塔蒂亞娜 (Tatiana)、馬克斯 (Max)、索尼婭 (Sonia) 和納迪亞 (Nadia)。

斯維特蘭娜的故事大約發生在本季的一半，這也許是所有故事中最具情感毀滅性的一個。 在整個過程中，她時不時地抽泣、哭泣、道歉、請求時間讓自己平靜下來——顯然還遠遠沒有將戰爭的創傷拋在腦後。 事實上，這位波蘭語老師兼瑜珈教練發現自己在某種程度上仍然用現在式來指稱她的正常生活。 「我認為基輔是最好的。 它真的擁有一切，」她告訴格林。 「… 我是認真的 民政事務總署 一切。

「我最懷念的就是我的正常生活。 坐著喝卡布奇諾，在筆記型電腦上工作。 只是正常的，你知道的，生活。 一個普通人的樣子。”

她講述了戰爭開始後，她如何離開基輔，前往郊外的一個村莊與家人一起躲藏。 但後來俄羅斯士兵佔領了那個村莊，在耗盡食物和電力後，她和家人決定冒險返回基輔。 由於車內有最小的乘客，他們製作了白色海報，聲明車內有兒童。

斯維特蘭娜以恐怖而細緻的方式講述了在檢查站遭遇襲擊的情景，當時子彈開始吞噬他們汽車周圍的地面。

「我不知道這個詞是怎麼突然出現在我腦海裡的，他們說如果發生什麼事情，你就把頭埋在膝蓋裡。 我想起了這一點，開始哭泣：『把頭埋在膝蓋裡！ 把頭埋在膝蓋裡！ 並且，“摀住你的頭！” 一直只是在拍攝。 你知道，一切都是…玻璃。 我只是試著把自己拉到前面的座位上，盡可能地把頭放低。 我手裡也拿著手機，我就這樣做了—」（她把手機放在頭頂上進行演示）。

她開始輕聲哭泣。

“對不起。”

她停了下來。

「我以為有大事即將發生。 還有橘色……那就是我看到它的那一刻。 就是這個。 現在，我就要死了。”

一枚反坦克飛彈擊中了她家的汽車後方。 奇蹟般的是，她活了下來。 不是每個人都這麼做。 她的腦袋傳來一陣嗡嗡聲。 她慌忙下了車。 「我躲在開著的門後面，就像電影裡那樣，你知道嗎？ 我開始尖叫，『我們有孩子了！ 別再向我們開槍了！ 我們有孩子了！”

無畏傳媒的第一個項目

還有其他像斯維特蘭娜那樣的採訪，在該集播放完畢後很長一段時間都會讓聽眾留下深刻的印象。 無畏媒體團隊盡可能親自錄製採訪內容——與烏克蘭人坐在難民營、難民接收中心、公園、咖啡店和旅館裡。 從利沃夫到基輔，波爾塔瓦到札波羅熱。 由於有些採訪是在最後一刻才進行的，而另一些採訪則涉及移動中的人員，因此其中一些採訪是遠端錄製的。

首席製作人 Ashley Westerman 與格林輪流擔任主持職務，她利用自己的音頻製作技巧，讓遠端採訪對聽眾來說聽​​起來盡可能親密。

「我肯定會想念這個地方，」韋斯特曼告訴我。 “這個項目對我影響很大。”

她稱讚該劇的調解人和翻譯安東·洛博達（Anton Loboda）對於這項工作不可或缺。 洛博達還幫助引進了幾名面試候選人。 韋斯特曼繼續說道，Fearless Media 的當地同事「在幫助說服人們與我們交談方面也發揮了重要作用。 一個說自己語言、具有自己文化的人，主動要求某人談論他們最近的創傷經歷，對於幫助潛在的受訪者感到足夠安全並願意敞開心扉大有幫助。

「我認為如果沒有烏克蘭同事的幫助，我們不可能完成這次採訪。 然後，在訪談開始後，大衛和我依靠多年採訪受創傷和處於危機中的人的經驗來完成訪談。 所以這確實是團隊的努力。”