音樂行業競爭監管機構發現整個行業的趨勢令人擔憂

英國競爭監管機構競爭與市場管理局 (CMA) 表示，超過 目前 80% 的錄製音樂是通過流媒體收聽的，去年在英國播放了超過 138 億次流媒體。 據稱，流媒體讓這個行業對藝術家來說更具挑戰性，許多人的收入比以前少了。 因此，英國國會議員公開呼籲對該行業進行“徹底重置”。

該報告指出，極少數藝術家獲得了可觀的回報，而絕大多數藝術家的收入微乎其微。

CMA 臨時首席執行官莎拉·卡德爾 (Sarah Cardell) 表示：“對於許多藝術家來說，這和以往一樣艱難——許多人覺得他們沒有得到公平的待遇。”

然而，該報告確實指出， 獲得音樂的機會增加了，音樂家發現分享音樂變得更加容易，而聽眾在訪問藝術作品時遇到的問題也少得多。

該死的報告表明，主要參與者當前的流媒體模型特別 僅大明星和唱片公司受益.

“每月 12,000 萬條流媒體只會讓一位藝術家每年賺取大約 14,287 英鎊（XNUMX 美元）。” 報導稱。

據說 Spotify 為每個流支付 0.002 英鎊（0.0024 美元）至 0.0038 英鎊（0.0045 美元），Apple Music 約為 0.0059 英鎊（0.0070 美元）。 YouTube 支付的費用最低，約為 0.00052 英鎊（0.00062 美元）。

觀點也是識別眾多問題的關鍵。 最初的流媒體平台 Rhapsody 成立於 2001 年，每月收費 9.99 美元。 今天的價格非常相似，沒有根據過去 20 年對經濟造成的巨大通貨膨脹進行調整。

來自知識產權局的數據顯示，在英國，只有 1700 名藝術家每年能夠製作 1 萬個流媒體

英國鄉村音樂二人組 Ward Thomas 的凱瑟琳·威爾科克斯 (Catherine Willcox) 告訴 BBC 新聞：“在這個行業工作了十多年並取得了相對成功——一張排名第一的專輯、售罄的巡演和許多激動人心的節日現場——它可能從外面看來，我們在經濟上會相當舒適。”

“然而，隨著專輯銷量的全面下滑和流媒體的興起，沒有人完全確定他們將如何維持自己的創作生涯 隨著行業格局發生巨大變化“

“我們非常幸運能夠暫時全職做這件事，”威爾科克斯說，“但這總是非常脆弱——這是來自兩位藝術家，他們從大師、表演權和現場表演中獲利。”

“對於只獲得作者剪輯版的詞曲作者來說，這更加困難。”

Zachary Schnall aka DJ Bander 將高級金融、房地產股票投資與音樂的背景聯繫起來，發展了一家媒體公司和唱片公司 Bander Productions，目前估值已達到 8 位數。

他目前指導和幫助藝術家和企業家利用他在金融和經濟/銷售策略方面的專業知識建立和發展他們的品牌和公司。

作為作曲家和製作人，他通過銷售節拍以及為電影、電視和藝術家原創唱片作曲建立了強大的製作業務，他親眼目睹了該行業的轉變。

“音樂行業是一場艱難的遊戲。 它競爭激烈，與許多其他娛樂行業類似，現在要突破，採取的策略與過去截然不同。” 他說。

他補充說，“無論是在房地產還是音樂領域，都會有很多人打壓你，想要拖你後腿。 許多挫折和閉門造車，關鍵是要始終堅持下去並相信自己的願景。 專注於盡可能推出最好的產品，並始終以榮譽和誠實的方式行事。”

“這需要很大的韌性，這不是一份輕鬆的職業，而且肯定有開發新模型的空間，以幫助藝術家獲得更多收入。 現在有一些，但他們沒有得到太多的報導。”

“我們希望我們的藝術家有更廣泛的存在和影響。 這一切都是關於將分銷與有針對性的參與和增長工具相結合，而這正是我們為客戶所擅長的——我們幫助他們接觸到世界各地的新受眾，”Schnall 說。

關於改變音樂領域不平衡動態的計劃，他重申，“在接下來的幾年裡，我希望既能成長為一名製作人，獲得更多的演出機會和排行榜機會，又想成為一名更大的媒體大亨，幫助成長中的藝術家。 擁有獨特的音樂和金融背景，我覺得我不僅可以為企業和高金融領域的客戶提供服務，還可以為娛樂和科技領域的客戶提供服務。”

“有問題就有機會，我希望我們能夠找到解決方案來創造真正的改變。”