創作者朱利安·費羅斯不打算很快放棄《唐頓莊園》

唐頓莊園：新時代 該片已經在英國本土票房榜上名列前茅，票房收入甚至超過國際票房 30 萬美元。 現在是時候讓第二部故事片將熱門電視節目中創造的世界擴展到全球了。

焦點影業在 2019 年取得了破紀錄的成功，第一部電影在全球獲得了 194 億美元的票房收入，人們對續集的期待很高，續集的觀眾評分依然穩定。

唐頓莊園：新時代 當電影攝製組使用這座富麗堂皇的宅邸拍攝電影時，這裡會出現熟悉的面孔和一些新面孔、潛在的家庭醜聞以及娛樂圈的氣息。

我與該劇的創作者朱利安·費羅斯進行了交談，探討了他所創造的廣受歡迎的世界的演變以及它的獨特性和普遍性。

西蒙·湯普森（Simon Thompson）： 唐頓莊園：新時代 該片先於美國在英國上映，並奪得票房冠軍。 對這個世界的飢渴並沒有顯著減緩。 這對你來說有多放心？

朱利安·費羅斯： 每次一切都給我帶來驚喜，但仍然是一個非常好的驚喜。 我很高興他們想再次看到這些角色，而一部讓人感覺良好的電影，這當然就是我們無恥的樣子，正是現在所需要的。

湯普森：我們正在進入第二個十年 頓; 我們已經這樣做了兩年了。 您是否發現以前不接受的新觀眾正在發現它？

研究員： 我喜歡改變觀眾的想法。 我認為這表明我們正在做正確的事情。 請記住，我們的球員正在發生變化。 13年前，瑪麗的粉絲們，當時他們騎自行車上學，現在都長大了，他們都是男人和女人，過著自己的生活，這種演變是非常美好的。 我一直跟隨 加冕街，1960年開始的時候，我經常和我的祖母一起看。當時我11歲，而我現在已經快死了（笑）。

湯普森：是 頓的進化是你所期望的嗎？

研究員： 我不同意那種認為古裝劇已經死了、不再有觀眾的流行觀點。 我認為這是錯誤的，幸運的是，ITV 的人和我們的製片人 Gareth Neame 也認為這是錯誤的。 我的目標是證明如果你能做得好的話，古裝劇仍然有觀眾。 我們確實在英國證明了這一點，但一年後它在美國問世，然後傳遍世界各地，突然之間，我們就踏上了這趟非凡的魔毯旅程，而且它並沒有停止。 我們誰也沒想到會這樣。 我們相信這個節目； 我想我們對此充滿信心，並認為我們可能會在英國電視上呆兩三年，然後就結束了。 在美國，我們認為也許我們會被 PBS 選中
PBS
，但這無論如何都不是確定的。 如果你還記得的話，在 唐頓修道院第一年，他們不會在蘇格蘭上映。

湯普森：我沒有意識到這一點。

研究員： 他們不會在蘇格蘭上映，因為他們認為沒有觀眾。 最後，在節目的第二年，我認為他們所做的就是將第一個系列與第二個系列背靠背地展示，以便人們能夠趕上。 這就是完全正常和理智的人認為市場仍然存在的程度。

湯普森：那麼是什麼讓你不斷回想起 市中心 ？ 這並不是說你缺少事情可做。 您不斷有項目在進行中並且需求旺盛。

研究員： 我對任何事物發誓，無論是​​連續劇、電影、小說還是我正在做的任何事情，只要它有生命力，我就屬於它。 我確實有這個簡單的原則。 我永遠不會放棄 唐頓修道院 只要人們想要它並且玩家願意配合它。 我很喜歡它。 創建一個原創系列可以讓任何事情發生並把它們帶到任何你想要的地方。 如果你做對了，那是非常令人滿意的。 當你改編一部已經存在的小說時，這是一個完全不同的挑戰，但創造一些新的東西我確實覺得相當令人興奮。 我永遠不會放棄 頓; 只要它還有生命，我就仍然依戀它。

湯普森：當第一個 唐頓修道院 電影上映後，它幾乎被視為一個書擋，讓這幫人最後一次重新聚在一起。 這是一個巨大的成功。 什麼時候這個結束變成了新的開始？

研究員： 這些事情是漸進的，我相信你知道。 一開始只是一個笑話，突然變成了現實，然後你們很快就開始談論約會，整個事情就發生了。 我不認為說它確實做得很好是徒勞的，並且有這個市場，而我們忽視它是愚蠢的。 我不是做出此類決定的人。 我就是那個在某個房間裡亂寫亂畫並按照他的指示去做的人。

湯普森：西蒙·柯蒂斯執導 唐頓莊園：新時代 並且已經圍繞該節目運行了好幾年。 他和劇組一起旅行，他的妻子在劇組中扮演著關鍵角色。 談話中是否提到過他甚至執導過一集？

研究員： 我不記得有過這樣的事情發生過。 我記得西蒙是更大的一部分 頓 因為他是伊麗莎白·麥戈文的丈夫。 他出現在片場，參加每一個社交活動，西蒙總是在那裡。 當決定他是否執導第二部電影時，我想我們都感到一種解脫，因為他知道速記；他知道速記。 他不需要學習這個概念或者理解這個節目想要做什麼。 西蒙擁有它； 他說 頓。 多年來，他一直在閱讀劇本並與妻子討論故事情節。 我認為這是一個很大的優勢，因為我們根本不需要以任何方式打擾他。 我希望他喜歡它。 我認為他為我們做了非常好的工作。

湯普森：什麼是優秀的關鍵要素 唐頓修道院 故事？

研究員： 到了這個時候，你就可以看到雙方的情況了。 我給你舉個例子。 當伊迪絲沒有告訴丈夫她在結婚前生了一個孩子而他離開了她的事實時，他說這不是孩子；而是孩子。 這是她沒有告訴他的事實。 我希望在那些時刻，公眾，直到那時一直站在伊迪絲一邊，突然明白他的觀點，並且他沒有勢利或非理性或其他什麼。 他被要求嫁給一個不信任他生命中最基本秘密的女人。 那一刻，我想要 頓 全世界的觀眾對於他們中哪一個是正確的存在分歧。 再一次，當西比爾夫人去世時，科拉想听聽當地熟悉西比爾的醫生的意見，但羅伯特想听聽那位花費巨資從倫敦趕來的專家的意見； 他們的立場都是站得住腳的。 最終，在那個例子中，羅伯特錯了，科拉是對的。 我盡量減少完全不講道理或完全邪惡的人。 有些角色比其他角色更討人喜歡，但我非常感人地相信，很少有人醒來後會說：“我今天怎麼能讓他們不開心呢？” 通常，人們會做他們認為明智或正確的事情。 對於一路上受傷的人，他們可能比其他人更嚴厲，但這通常不是唯一的目的。 當演出結束或人們在飲水機旁見面時，應該有真正的爭論，並且應該有可能為分歧的雙方辯護。 那是一個 頓 故事。

湯普森：這本書中最難寫的是什麼？ 有一個場景是我們向一個重要角色告別。 寫這種東西是不是更有挑戰性？

研究員： 我知道那個場景我要去哪裡。 我還知道故事中的所有角色都是老朋友，而且我知道他們都滿足我對他們提出的要求。 我並不擔心這個故事是否有效，因為我知道它會如此。 我有時會想，當你寫作時，尤其是當 頓 風格總是有三到四個新人，你希望他們承擔起玩家所擁有的非常明確的敘事責任。 在每部電影或系列的開頭，我總是說你必須對自己的故事負責。 有如此多的故事同時發生，而且通常一個場景會服務五到六個故事，因此期望劇本主管或導演在每時每刻都絕對掌握它是不公平的。 能夠掌控每個故事的人就是演員。 這是所有演員都沒有想到的紀律，但有時對於新人來說，你希望他們樂意承擔這一責任。 我喜歡電影中的新人。 我認為他們都非常棒。

湯普森：你談論承擔責任，但你沒有指導其中之一 頓 還沒有拍電影，你已經有一段時間沒有掌舵電影了。 如果拍第三部電影，你會親自執導嗎？

研究員： 這不會是我的決定。 我可以安全地說出這句話，然後躲在後面。 我非常有興趣執導一部 頓 電影，雖然也許這不會是一個讓整個節目失望的美妙時刻，所以也許我不應該嘗試這樣做（笑）。 我喜歡導演。 分開的謊言 這是我導演的一部電影，也是我自己的經典中我最喜歡的電影之一。 在你做過的事情中你有最喜歡的，我真的覺得它很有效。 我不介意再嘗試一次，但問題是總是有很多事情發生。

唐頓莊園：新時代 現在在劇院。