“光年”的 SVOD 收視率對迪士尼的戲劇未來意味著什麼

好吧，我想我們可以添加皮克斯的 光年 到最近在票房上轟炸但（至少在一個週末）在流媒體來世取得成功的電影名單。 這 尼爾森出局了 從 1 月 7 日到 XNUMX 月 XNUMX 日這一周。Netflix、Disney+、Hulu 和 Prime Video 上的幾部備受矚目的電影有相當多的主要“開放週末”。 第二， 光年 在電影中位居榜首，前五天觀看了 1.306 億分鐘（3 月 13 日星期三下降）。 這意味著皮克斯 105 分鐘（或約 100 分鐘減去演職員表）的影院放映的完整觀看量約為 1.26 萬次。 在原始分鐘內（除了不同的運行時間），這與 XNUMX 億分鐘的發佈時間相同 唱2 在 Netflix 和 Ryan Reynolds 的 Netflix 原創作品獲得的 1.33 億分鐘 亞當計劃 在其開幕週末。

它在下面 瘋狂多元宇宙中的奇怪醫生 （1.43 億分鐘或 11 萬次觀看）和今年最大的流媒體首映，Disney+ 變紅 （1.7 億分鐘或大約 18 萬次觀看），在最近的 SVOD 大人物中。 光年 部分跌倒（但不完全) 因為一些電影觀眾一直等到流媒體播放。 但是，我仍然認為釋放 光年 即便是在影院上映時表現不佳（國內 118 億美元和全球 226 億美元，預算為 200 億美元），這對其最終的流媒體表現來說是一個福音。 變紅 發布了天價迪士尼+的首次亮相，但也是如此 魅力 （去年聖誕節 2.2 分鐘的音樂劇 107 億分鐘）在一個可以說是妥協的 31 天戲劇窗口之後。 因此，我們仍在處理那些在影院上映或應該在影院上映的備受矚目的迪士尼作品。 這些數字有助於迪士尼電影戲劇化的概念。

總是有人擔心悲慘的戲劇表演 光年 將導致迪士尼在營銷和發行上虧損，同時使這部電影在迪士尼+方面變得不那麼重要。 我們知道票房成功並不能阻止流媒體的成功，但是票房失敗呢？ 而克里斯·埃文斯主演 “玩具總動員” 衍生/起源故事/等。 可能會在前五天后跌落懸崖，但我們還不能說其糟糕的戲劇表演阻礙了頂級流媒體的發布。 如果影院中的觸角爆炸不會損害其流媒體價值，那麼為什麼不擲骰子（而且，是的，我知道現在改變方向為時已晚） 陰謀詭計 2 或艾米亞當斯 幻滅? 如果他們在戲劇上取得成功，那就是收入。 如果不是，我會爭辯他們的存在，因為戲劇發行可能仍會增加他們的流媒體價值。

相比之下，儘管好評如潮，轟動一時， 獵物 以“僅”585億分鐘在Hulu上首次亮相。 這是因為 Hulu 聲稱這是他們有史以來最大的開幕週末，轉化為大約 XNUMX 萬次觀看了很棒的 Amber Midthunder 主演 “捕食者” 前傳。 這還不錯，特別是考慮到訂戶群不像 Netflix 那樣大，也不像 Disney+ 那樣特定品牌。 這也是索尼約 63% 的收視率 祕境 （1.104 分鐘湯姆·霍蘭德/馬克·沃爾伯格動作片的 116 億分鐘）在 Netflix 處女作。 那是之後 全球總票房 400 億美元 預算為 120 億美元。 同樣，羅恩霍華德的 147 分鐘 十三命 在 Prime Video 首次亮相之前獲得了為期一周的影院窗口，並且僅獲得了 323 億分鐘。 要么影院會有所幫助，要么影院裡沒人看的電影很快就變成了流媒體上沒人看的電影。

從未商業化的現實生活中的救援電影會更接近於基調嗎？ 飛行93 比 阿波羅13，在全院上映的宣傳下，在家打得更好了嗎？ 它不可能受傷。 我也不假裝 獵物 本來會是一個戲劇性的打擊，而不是據報導的 65 萬美元的預算，用於在一個從未真正突破 B 級電影成功的特許經營權中製作一部沒有明星的時代片。 然而，適度的戲劇發行可能使其成為更重要的流媒體標題。 如果工作室優先考慮流媒體而不是影院，那麼花一些錢來推銷影院版本可能有資格作為可接受的業務費用，以提高流媒體價值。 除了 Netflix，大多數 SVOD 的成功都是戲劇或打算成為戲劇的特徵。 如果羅伯特·澤米吉斯 木偶奇遇記 拉皮克斯/沃爾特迪斯尼動畫級別的開幕週末 SVOD 數字，這是一個不同的對話。 目前，還是 花木蘭 > 小姐與流氓.